Форум » Великие актеры » Алену Делону – 70 » Ответить

Алену Делону – 70

Robert mcSotskey: Сегодня, 8 ноября 2005 г., замечательному французскому актеру исполнилось 70 лет. Ален Делон. Вряд ли найдется еще один актер, кроме него и Жана-Поля Бельмондо, с именем которого бы так соединилось само понятие французского кино конца 50-х – начала 80-х гг., или, как его можно еще назвать, кино Пятой Республики. Ален Делон снимался у тех, кого можно назвать легендой, это и мэтры Лукино Висконти, Микеланджело Антониони, Луи Маль, Жан-Пьер Мельвиль, Джозеф Лоузи, Бертран Блие, Жан-Люк Годар, это и мастера зрелищного кино: Жозе Джованни, Анри Вернёй, Жак Дерэ, Робер Энрико, Жорж Лотнер, Пьер Гранье-Дефер, Рене Клеман. Имя Алена Делона прочно и наиболее полно ассоциируется с тем, что называется "французским финалом", например, когда тщательно подготовленное ограбление строго и по плану, несмотря на возникающие по ходу трудности, идет к финалу, но все равно из-за какой-то мелочи в конце срывается ("Мелодии из подвала", "Сицилийский клан", "Красный круг"), и грабители остаются ни с чем. А по количеству сыгранных ролей, когда герои погибают в конце фильма, Делона вообще можно ставить на первое место, во всяком случае, герои Бельмондо гибли гораздо реже. Не важно, каким был фильм, шедевром ("Красный круг", "Самурай", "Сицилийский клан", "Месье Клейн"), жанровым ("Искатели приключений", "Красное солнце", "Двое в городе"), или откровенной неудачей ("Троих надо убрать", "Скорпион", "Важные персоны", "Черный тюльпан"), но почти всегда герои Делона вызывают симпатию. В нескольких фильмах с ним снялась жена Натали, дебютировавшая в ленте "Самурай". В числе его партнеров как французы Жан-Поль Бельмондо, Жан Габен, Лиино Вентура, Бурвиль, Ив Монтан, Жан-Луи Трентиньян, Клод Брассер, так и звезды Голливуда Берт Ланксастер, Чарльз Бронсон, Ричард Бартон и Джереми Айронс, итальянец Джан Мария Волонте и даже японец Тосиро Мифуне. Внушителен также и список актрис: Клаудия Кардинале, Брижжит Бардо, Роми Шнайдер, Катрин Денев, Симона Синьоре, Ани Жирардо, Жанна Моро, Миу-Миу, Вирна Лизи, Джейн Фонда, Моника Вити, Орнелла Мутти, Оттавия Пикколо. Как принято говорить, "творческие и личные взаимоотношения" связывали его с Мирей Дарк, вероятно, благодаря этому появилась одна из забавных ролей Делона, когда он, зайдя вероятно к подруге на съемки, был приглашен ею и режиссером в маленьком камео в "Жил-был полицейский": комиссар Кампана открывает дверь и видит небритого, обросшего актера в роли человека, ошибшегося этажом. У Алена Делона есть один непритязательный фильм, который нравится всем истинным поклонником его творчества, да и всего французского кино – "За шкуру полицейского". В принципе ничего особенного нет в этой ленте о бывшем "флике", ныне частном детективе, наподобие Майка Хаммера, которому заработанных денег едва хватает на то, чтобы сводить концы с концами (надо отметить, что вообще роль частного сыщика не типична для французского криминального фильма), если бы не один момент. Ален Делон здесь выступил аж в четырех ипостасях: продюсера, режиссера, автора сценария и исполнителя главной роли. Наверно справедливо мнение, что Ален Делон актер неплохой, но однообразный и по сути всю жизнь копировал свою роль в "Самурае": носил маску, играл легенду, созданную Мельвилем. Но вспомним его ангелоподобного и жертвенного Рокко или негодяя, презирающего богачей и одновременно желающего оказаться на их месте ("На ярком солнце", "Хищники"). Да и после "Самурая": "Месье Кляйн", "Любовь Свана", "Первая ночь покоя", "Наша история", а также небольшая роль спившегося алкоголика в "Борсалино и Ко", правда в шкуре последнего герой пробыл совсем недолго, протрезвел в скором времени, и, превратившись в Алена Делона, как мы знаем, разобрался со всем противниками. Наверное, чего Делону не дано – это сыграть в комедии, здесь, безусловно, Бельмондо даст ему сто очков вперед. Но, в любом случае, имя Делона навсегда вошло в анналы французского кино. Присоединяюсь к поздравлениям…

Ответов - 186, стр: 1 2 3 4 5 6 7 All

админ: Так же поздравляю Алена. Особенно хотелось бы ему пожелать выйти из депрессии. А то недавно француз дал интервью, где расссказал, что кино, то кино, из которого он вырос уже умерло. Его полностью заменил бизнес. У него никого нет. И он хочет свести счеты с жизнью. Не хотелось бы, чтобы этот человек так закончил. Что касается актера: Ален Делон - это типаж. Типаж Француза, так же как Бельмондо например или (не побоюсь приводить его имя) Де Фюнес. Это типаж идеального француза. Касательно актерства, мне кажется сложные роли ему не удавались. За исключением наверно "Рокко...", а с другой стороны разве кто-то мог плохо играть у Висконти? Делон снимался много. Но все же (IMHO) лучшее из его работ - это фильмы: "Самурай", "Красный круг", "Месье Кляйн", "Двое в городе" и "Сицилийский клан" (не видел "На ярком солнце" и "Хищники" - есть мнение, что это тоже его шедевры). Радует одно Делон очень долго держал марку. Не опускаясь до откровенной халтуры вроде "Слово полицейского". За сим и хочу ему сказать спасибо.

Robert mcSotskey: Я бы еще отметил "Полицейскую историю": во-первых, в память о Жаке Дерэ, а то Мельвиль есть, Вернёй есть, Джовани есть; во-вторых, пусть в перечне будет хоть одна роль комиссара. Хорошим я считаю фильм "Смерть негодяя", но если не изменяет память, Вы на форуме о нем отозвались не очень. Все-таки я думаю, что во Франции четко сложилась четверка "крепких ремесленников" в области криминального фильма, своего рода "вершина" зрительского (жанрового) кино: Джованни, Верней, Дерэ и Лотнер, хотя последний одновременно в список "входит" и из списка "выпадает", слишком уж разноплановый. Говорят, что хороший фильм "Непокоренный", но его нигде нет. Фильмы Рене Клемена - настоятельно рекомендую, так как это еще до "легенды" или "маски" мельвилевского "Самурая". P.S. С Луи мой любимый фильм - "Мания величия".

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатаЯ бы еще отметил "Полицейскую историю": Хороший фильм, согласен. Но, справедливости ради надо сказать: Тринтинян там затмевает Делона. "Смерть негодяя": красивый, правильный по-настроению, но ужасно слабый по сцеанрию и режиссуре фильм (IMHO). Robert mcSotskey пишет: цитатаФильмы Рене Клемена - настоятельно рекомендую, так как это еще до "легенды" или "маски" мельвилевского "Самурая". Если на "Совке" еще раз встречу диски-копии с FP - куплю обязательно. Насчет Де Фюнеса надо подумать, что самое любимое. Даже не знаю что назвать на в скидку.

Марк Кириллов: Да,Ален Делон...Символ настоящего мужчины для нескольких поколений..."Ален Делон,Ален Делон - не пьёт одеколон,Ален Делон говорит по-французски" (С) "Наутилус Помпилиус".Человек,удачно стартовавший в 1957 году в коммерческом кинематографе (фильм Марка Аллегре "Когда вмешивается женщина",кстати,партнёром Делона в этом фильме был...Жан-Поль Бельмондо),через 2 года - звезда коммерческого кино (после "Слабых женщин" Мишеля Буарона),в 1960-м - взлёт на Олимп благодаря Висконти и Рене Клеману,к концу 60-х - один из мировых звёзд кино.Почти 50 лет в кино! Правда,большая жизнь Алена Делона в кинематографе окончилась в 1990-м,когда он снялся в "Возвращении Казановы".Этот фильм можно считать этапным - после него Делон устало донашивал маску полицейского в фильмах Хозе Пинейро да иногда изображал самого себя.Но и 33 года в первых рядах - это тоже немало. "Мой" Ален Делон - это "На ярком солнце","Хищники","Бассейн","Военный врач","Тегеран-43","Переход","Наша история","Полицейская история"...

админ: Марк Кириллов пишет: цитата"Мой" Ален Делон - это "На ярком солнце","Хищники","Бассейн","Военный врач","Тегеран-43","Переход","Наша история","Полицейская история"... А как же работы с Мельвилем?

админ: Посмотрел "На ярком солнце". Не спорю - сильная вещь. Однако я был знаком (роман я не читал - каюсь) с экранизацией Хайсмит Энтони Мингеллой 1999-того года. Замечу, очень удачной. Поэтому, сами понимаете, оригинал оценивал очень сторого. Не знаю, какой фильм ближе к первоисточнику. Но фильм Мингеллы мне нравится больше. Рене Клеман, тоже снял отличное кино. Но обо всем по порядку. Фишка, второй экранизации(а насколько мне известно Том Рипли остался на свободе и Хайсмит даже написала еще книгу, из серии: Рипли 20-лет спустя, которую экранизировала Лилиана Кавани "Игры Рипли") именно, то что порочный, бедный и жутко талантливый Том Рипли остается жив. А минус: то что Мингелла поднимает тему педерастии Рипли, которая отсуствует в оригинале напрочь. В любом случае, сравнивать очень сложно. У Клемана - музыка Нино Рота и Морис Роне из "Бассейна". Италия с солнце и всем великолепие. У Мингеллы: некий реализм: мотороллеры; трагизм людей, живущих в Италии в те годы, джазовый фестиваль. Из минусов: "На ярком солнце" - это слабая роль Мари Лафоре; формализм, который главенствствует над историей. И конечно, поимка Рипли в финале. И минусов фильма Мингеллы: Делон, лучше Мэтта Деймона несомненно. Делон еще старается играть как профи. У Деймона в запасе пара тупых ухмылок. В любом случае оба фильма - очень сильные работы. Теперь прочитаю. книгу. Однако каждую картину отличает неповторимая атмосфера.

Марк Кириллов: Фильм Мингеллы ближе к первоисточнику.И что? Клеман и Мингелла - как Эверест и Крысиная горка Мне фильм Клемана ближе.

админ: Марк Кириллов пишет: цитатаКлеман и Мингелла - как Эверест и Крысиная горка В данном случае не согласен. Со сравнением Мингеллы(последний кроме экранизации Х. ничего сносного не снял) и Клемана согласен. Но извини Марк, концовка у Клемана "притятнута за уши". Я имею ввиду то, что канат замотался за винт и труп плыл как на поводке за яхой. И так понятно если что-то зацепляется за винт, Рипли бы не доплыл до порта - ибо не умел управлять парусами яхты (он в самом начале, полный - дурак в этом деле - Филип ему все объясняет). Следовательно, ситуация нереальная. Рипли не могли поймать. А доказать убийство без трупа нельзя, ни в одной стране мира. В этом и состояла как мне кажется теперь задумка Хайсмит - "идеальное убийство". О Рипли потом будут написаны еще 4-ри романа. "Игры Рипли", экранизировала Лилиана Кавани -я фильм не смотрел, но те кто видел, говорят: "Сильное кино".

админ: Сегодня оценил "Хищников". Впечатления очень многоплановые, но в целом положительные. Во-первых, что порадовало: Джейн Фонда - невероятно сексапильная, Лола Олбрайт тоже еще очень ничего. Барочный особняк, атмосфера. Магнетическая и наэлектролизованная сексом атмосфера, великолепна. Нет слов… Сценарий - шедевр. Камера Декае очень даже ничего, но как мне кажется в копии фильма которую продает FP-престиж слегка плоховата цветность. Оригинальная контрастность изображения слегка уменьшена (мне так кажется). Это из минусов диска. Во-вторых, что касается фильма. Заметно влияние Хичкока: беготня на вокзале и Кадиллак 75 -серии Лимузин Флитвуд 57-го года ("На север через северо...") Построение сюжета в стиле «Хичя» ("Окно во двор" - в финале Грейс Келли читает журнал, а около нее Джеф с загипсованными ногами в полной ее власти). Юмор тоже в его стиле. Заметно влияние Бонда: кот" инкогнито" на Вилле, прыжки в воду на машине. Стрельба из пистолетов с "глушаком". Что мне не понравилось. Прежде всего, концовка. Идея психофуге, в данном случае слишком предсказуема еще за 20-ть минут до конца. В идеале хотелось бы, чтобы Делон бросил ее, и "умотал" в Венесуэлу. А героиня Фонды начала бы искать по приютам себе еще одного "лоха". В финале было бы великолепно (IMHO), если бы она кому-то еще предлагала поработать шофером. А так, заметно влияние Хичкока, причем очень сильно. Финал, малость мрачноватый получается. А название «Хищники», тоже не самое удачное, в некоторых странах он проходил под именем «Дом удовольствий» в честь романа Дэя Кина – я склоняюсь к тому что оно более подходит. В любом случае Клеман – очень интересный и незаслуженно забытый режиссер. Конечно это не Мельвиль с его перфекционизмом и законченностью кадров. Но то что талант- несомненно.

Robert mcSotskey: Да нет, "На ярком сонлнце" на-а-амного выше ТМР, конец - а французы другие снимают, если это не поздний Дерэ???. Мне особенно понравился момент, когда Том учится подделывать подпись, сначала - в большом масштабе. И вообще очень напряженный фильм. Ктсати, кто-то разглядел Роми? Я - нет, правда и смотрел в далеком 1992, что примечательно, в Минске. Теперь о Кошках (интересно, почему фильм ч/б, хотя после "На ярком солнце". Он (ИМХО) чем-то вторичен к "На я/с", поэтому и засуживает меньшей оценки. Когда я его смотрел, все думал, как это Делон поменял молодую и свежую Джейн Фонду, на эту старуху. А мен концевка нравится, что именно Делон остался с котенком. Бывает нет-нет, да и подумаю поставить себя на его место - сможет ли члк так жить, или умрет от скуки, да еще и растолстеет. А вообще здорово - еды навалом, денег навалом, о завтрашнем дне не думай, да еще и девица под боком с внешностью американской кинозвезды. Оба фильма я смотрел очень давно, поэтому наверное, стоит пересмотреть.

админ: Robert mcSotskey пишет: цитата конец - а французы другие снимают, если это не поздний Дерэ???. Дело не в этом. Слишком "притянутая за уши" концовка. Вот если бы Рипли "ментяры" загнали в "пресс-хату". Лампой в морду и: "Говори где ты был с такого то по такое-то число. -Спал с подругой! (следует череда методичных ударов в живот) Повторяю вопрос для полных идиотов: как ты расстался с Гринлифом и что делал оставшуюся часть дня. - Ничего не делал! У подружки зависал! -Ответ не правильный. (следует еще пара ударов в живот) *** В такое развитие ситуации я бы поверил. А так слишком неправдоподобно. Robert mcSotskey пишет: цитатаКогда я его смотрел, все думал, как это Делон поменял молодую и свежую Джейн Фонду, на эту старуху. У той "Лавэ" по-больше. Robert mcSotskey пишет: цитатаА вообще здорово - еды навалом, денег навалом, о завтрашнем дне не думай, да еще и девица под боком с внешностью американской кинозвезды. Я и говорю: скучная концовка - все слишком здорово. Нехватает юмора. Если и начинать копировать Хичкока, то стоит доводить дело до конца.

Марк Кириллов: Роль Роми Шнайдер была из фильма полностью вырезана.Но сама плёнка сохранилась.Так что есть шанс,что через ...надцать лет (когда какой-нибудь гнус "откроет" "неизвестного" ЕМУ ЛИЧНО "второстепенного" режиссёра Рене Клемана ) на ДВД выйдет "восстановленная версия" фильма,куда присобачат и кадры с Роми Шнайдер. ЗЫ.Кстати,жду,когда на том же ДВД выйдет "первоначальная версия" "Быстрого и мёртвого" с "откровенной сценой" между мисс Шэрон Стоун и ди Каприо

Robert mcSotskey: админ пишет: цитатаСлишком "притянутая за уши" концовка. Вот если бы Рипли "ментяры" загнали в "пресс-хату". Лампой в морду и: "Говори где ты был с такого то по такое-то число. -Спал с подругой! (следует череда методичных ударов в живот) Повторяю вопрос для полных идиотов: как ты расстался с Гринлифом и что делал оставшуюся часть дня. - Ничего не делал! У подружки зависал! -Ответ не правильный. (следует еще пара ударов в живот) *** В такое развитие ситуации я бы поверил. А так слишком неправдоподобно. Рассмешили меня под конец рабочего дня... Спасибо. Но в амриканских фильмах так полисы не поступают с главными героями, поступает только ЖПБ, но он-то как раз и главный герой. админ пишет: цитатаЯ и говорю: скучная концовка - все слишком здорово. Нехватает юмора. Если и начинать копировать Хичкока, то стоит доводить дело до конца. Правильнее было, чтобы герой Делона плохо кончил? Типа с отшибом памяти или весь забинтованный и т.д.? Но тогда кто Джейн Фонду развлекать по ночам будет? Она ведь Делона и оставила, чтобы был мужик в полном расцвете сил, так как все остальное у неё есть. Я понимаю, что её сестра в любви поопытнее была, но... зато Фонда посвежее будет. Интересно её переождение, сначала - восторженно-наивная девушка, а потом расчетливая девица, которая все разыграла и предусмотрела. Особенно мне нарвитс сцена, кгд. открывают багажник и Делон растеряный, что его "сдала" девчонка, так та, бац в обморок, и под прикрытием он бежал, т.е. она одна в этой ситуации не растерялась. Но фильмец пересмотреть надо. Кристину кто-то смотрел? Яркий образец, когда молодые любовники развлекаются и снимают фильм для себя. Кстати, картина по сюжету очень похожа на "Поединок" Куприна.

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатаПравильнее было, чтобы герой Делона плохо кончил? Типа с отшибом памяти или весь забинтованный и т.д.? Я уже выше написал:"В идеале хотелось бы, чтобы Делон бросил ее, и "умотал" в Венесуэлу. А героиня Фонды начала бы искать по приютам себе еще одного "лоха". В финале было бы великолепно (IMHO), если бы она кому-то еще предлагала поработать шофером." Robert mcSotskey пишет: цитатазато Фонда посвежее будет Кто будет спорить? Robert mcSotskey пишет: цитатаИнтересно её переождение, сначала - восторженно-наивная девушка, а потом расчетливая девица, которая все разыграла и предусмотрела. IMHO - весь фильм построен на рефлексиях. Она изначально копировала во всем сестру. Поэтому ее повидение предсказуемо. Robert mcSotskey пишет: цитатаКристину кто-то смотрел? Яркий образец, когда молодые любовники развлекаются и снимают фильм для себя. Это уже о чем?

админ: Марк Кириллов пишет: цитатана ДВД выйдет "восстановленная версия" фильма,куда присобачат и кадры с Роми Шнайдер. Уже вышла. Есть там Роми Шнайдер. В самом начале появляется на несколько секунд в вводной сцене в качестве подруги толстяка, которого впоследствии убил Рипли. Я думал она там всегда "была", в смысле, никто не вырезал этот эпизод.

админ: Марк Кириллов пишет: цитатаЗЫ.Кстати,жду,когда на том же ДВД выйдет "первоначальная версия" "Быстрого и мёртвого" с "откровенной сценой" между мисс Шэрон Стоун и ди Каприо Фильм пересматривать неохота. А вот данный эпизод на каком-нибудь сайте поклонников Стоун или Ди Каприо скачал бы с огромным удоволствием.

Robert mcSotskey: Марк Кириллов пишет: цитатаРоль Роми Шнайдер была из фильма полностью вырезана.Но сама плёнка сохранилась. В фильмографии Роми в Искусство кино было сказано "Горит ли Париж (роль была вырезана при монтаже)", но в отношении "На ярком солнце" такой оговорки не было, по этому я решил, что я Роми "проскочил", и я еще сомневаюсь, возможно узнал, что там Роми играет, только после просмотра сцены. Марк Кириллов пишет: цитатаКстати,жду,когда на том же ДВД выйдет "первоначальная версия" "Быстрого и мёртвого" с "откровенной сценой" между мисс Шэрон Стоун и ди Каприо Т.е. взрослая опытная женщина становится первой любовью юноши (как Николь Кидман в "Билли Батгейт", кстати, после кадров из этого фильма карьера Николь резко пошла в гору). Так же интересна и откровенная сцена из "Невидимки" Верховена, но она уже вышла. Вовращаясь к камео. Когда я смотрел "Жил-был полицейский" в Спартаке я знал, что Делон там играет, знал что в эпизоде, а так как в афише его не указали, боялся, что он был вырезан нашими в числе тех 15-20 минут, что всегда вырезали, чтобы втиснуть в прорустово ложе стандартного часа-двадцати. И мы с другом открыв рот искли Делона, боясь пропустить (он) или что его вообще не будет (я) и, вместе восторжен сказали "Вот" в знаменитой сцене. Еще нюанс, когда в "Премьере" опубликовали рецензию на "Профессионал" Бесона (т.е. "Леон" 1996 года издания), я уже знал, что там играет Жан-Юг Англад и в каком эпизоде. Так вот, по сравнению с ним, Делон в ЖБП сыграл прямо роль второго плана. Такого камео, как у Англада я еще никогда не видел. Делона я хоть разглядел, хотя не знал, где он появится, а Англада увидал только потому, что точно знал, в каком он эпизоде. "Кристину" - это с Аленом Делоном и Роми.

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатакак Николь Кидман в "Билли Батгейт", кстати, после кадров из этого фильма карьера Николь резко пошла в гору Ну... В "С широко закрытми глазами" она несравненно круче выступила, в части

Robert mcSotskey: админ пишет: цитатаНу... В "С широко закрытми глазами" она несравненно круче выступила, в части Все так и не посмотрел... Но ведь тогда она уже "супер-попсовая" была, а до "Билли Батгейт" никто её не знал, поэтому ее тело в "С широко закрытми глазами" уже столь большшого успеха на карьеру и не имело. Кстати, мне НК как раз нравится еще юной, "Бангкок Хилтон", "Далекая страна"...

админ: Мне вообще очень нравится Николь Кидман. Что-то притягивающиее в ней есть. Однако фильмы с ее участием, в массе своей - одно большое г. Искл. только работа Кубрика. Однако и тут не все так просто. Дело в том что Кидман - актриса не бездарная - ей бы только хорошего режиссера найти, дабы тот ее регулярно снимал. Кубрик очень точно заметил, некую одомашненость ее образа - сделав хранительнительницей очага. Несмотря на откровения в начале - ее героиня положительна. Однако Кубрик вначале хочет представить ее обычной стервой. А в финале впечатление складывается обратно-противоположное.

Robert mcSotskey: админ пишет: цитатаДело в том что Кидман - актриса не бездарная - ей бы только хорошего режиссера найти, дабы тот ее регулярно снимал Догвиль

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатаДогвиль Это даже не фильм. Так коммерческое предприятие, тупого и модного режиссера. Бабок, почти не потратил (в одном павильоне сняли), а "куш" сорвал огромный. Кидман там никакая, как вообще можно судить об актрисе, по дергающейся, словно, в припадках камере.

Robert mcSotskey: админ пишет: цитатаДело в том что Кидман - актриса не бездарная - ей бы только хорошего режиссера найти, дабы тот ее регулярно снимал. Так судьба сейчас у актрис, либо играть в Титаннике, либо у Ларса фон Трира. Догвиль я так и не посмотрел, Ваше отношение к нему я знаю.

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатаТак судьба сейчас у актрис, либо играть в Титаннике, либо у Ларса фон Трира. Можно, ради прикола, попробывать у Абеля Феррары, Дэвида Кроненберга или даже у Такеши Миике (хотя говорят он бывает невминяемый на съемках ). Или у Бертолуччи в Мечтателях-2 - если онные выйдут. Тем паче - Макл Пит не зря там своим "хреном" трясс. Теперь в первосортном голливудском дерьме снимается- много бабок гребет .

Robert mcSotskey: Внизу, кстати, мой любимый кадр из Самурая - любопытно, что в "Откройте, полиция!" случайно Филипп Нуаре снят в такое же ракурсе (только в пальто без шляпы): помните, когда Рене Пуаро только что сдал очередного напарника, одиноко идет по "своим" улицам и подходит туда, где "в кубики" шпана играет. Ставит деньги - выпадает цифра и негр за ящиком резко преставляет кубики на "нужное число", кто-то из прохожих возмудается - я же видел, я выиграл. А ему в ответ: "Не спорь с полицеским" и кадр, когда Рене на того презрительно и хмуро посмотрел: "Ну что тебе, типа, надо". Кадр - один к одному.

админ: А у меня любимый кадр в "Самурае" - это финал. Джефф- убит. А пианистка остается одна, словно, Сежест в "Орфее" - один в вечности. А из глубины клуба выходят полицейские.

админ: Кто-то тут говорил что нету Роми Шнайдер в "На ярком солнце"? Вот вам Роми Шнайдер:

Robert mcSotskey: Я не помню, к чему этот кадр, когда он был и кто на нем изображен.

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатаЯ не помню, к чему этот кадр, когда он был и кто на нем изображен. -Вводная сцена, перед титрами -Изображены: Фрэдди, его подруга (Роми Шнайдер) и Фил Гринлиф

Марк Кириллов: Роль Роми была больше - где-то минут на 20.Осталась минута или 2.

Robert mcSotskey: Вовзращаясь к фильмам Рене Клемана, неровной все-таки он режиссер, кроме хороших фильмах, есть и довольно неудачный "Как радостно жить" с тем же Делоном.

админ: Я не видел остальных работ Клемана. Но замечу, этот режиссер как мне кажется, ближе к Джованни или Эрману. В его творчестве не чувствуется жесткого построения сюжета или кадра. Мне кажется "Хищники" и "На ярком солнце" получились случайно. Так же как у Джованни есть откровения вроде "Двое в городе". (интересная мысль, поймал себя на ней еще пару месяцев назад - назв. перекликаются: у Мельвиля "Двое на Манхеттене" у Джованни "Двое в городе"). Режиссеры - таланты снимают иначе. У сильных - вроде Мельвиля, Леоне или Клузо - другое построение фильма- более осмысленное что ли... Но за это и интересно смотреть Клемана - его лучшие фильмы, более одухотворенны и рефлексорны. А это я люблю.

Марк Кириллов: админ пишет: цитатаМне кажется "Хищники" и "На ярком солнце" получились случайно. Саня,ты не прав.Клеман уже при жизни был зачислен в классики - после 2-х его ранних работ "Битва на рельсах" (1946) (о Сопротивлении) и "Запрещённые игры" (1952) (о влиянии на детей жестокости окружающего мира).Очень удачными были его фильмы "Господин Рипуа" (1954) с Жераром Филипом в роли совеременного Казановы (куча призов на международных фестивалях),"Горит ли Париж?" (1965) о восстании в Париже,"Бег зайца по полям" (1972),"Дом под деревьями" (1971) - жуткая история о киднэппинге.Клеман работал практически без срывов,снимая очень качественное кино.Но его стиль в 70-е годы устарел - зритель предпочитал,чтоб фильм был более динамичным и менее созерцательным.Кто-то,например,Жак Дерэ и Жорж Лотнер,усвоили новые правила игры,поэтому продолжали снимать,хотя стиль их фильмов резко изменился (сравнить "Прекрасным летним утром" (1964) и "Бассейн" (1968) у Дерэ с его же "Полицейской историей" (1975) или "Троих надо убрать" (1978) или "Око монокля" (1961) и "Галя" (1965) у Лотнера с "Никаких проблем!" (1975) и "Смертью негодяя" (1978)).Клеман этого сделать не мог.

админ: В любом случае в его фильмах есть какая-то неопределенность. Неуверенность, что ли? Сродни Фелинни - именно на подобие. Т.е. если у Годара неувереность - весь в фильме в купе. Но каждая сцена отработана до мелочей. То у Клемана наоборот многие момент - чистая импровизация, которая была сделана вне сценария. Но основываясь на нем. Я не буду спорить. Но мне кажется - Клеман был талантливым, но малость слабовольным режиссером. Мне это нравится и не нравится одновременно.

Robert mcSotskey: админ пишет: цитатаРежиссеры - таланты снимают иначе. У сильных - вроде Мельвиля, Леоне вряд ли смогу назвать еще режиссеров у которых ВСЕ фильмы (с учетом того, что Мельвиля всего я не смотрел) нравятся. Ни у авторов, ни у кого. Например, если возьмем Зиди - так у него у дряни хватает. Так же и у авторов (кроме разве что Висконти, да и у него много я не смотел), иногда настолько не нравящиеся лично мне картины, что не лежит душа что-то еще смотреть.

админ: Странно - а как же Леоне? Даже "Колосс-Родосский" мне, по-своему конечно нравится. Вот так! А учитывая все ост. нач. с "За приг. долларов" и заканчивая "Америкой" - сложно выделить из этого хотя бы один нелюбимый фильм. Так мне кажется. А уж у Мельвиля - берите все (Леон-Морин может не понравится - он, разве, что нетипичный во всем фильм - хотя и по своему гениальный) - уверен разочарованны не будете

Robert mcSotskey: Robert mcSotskey пишет: цитатаСтранно - а как же Леоне? Даже "Колосс-Родосский" Так я же и согласился с Вами - Леоне и Мельвиль. Хотя не тянет меня смотреть "Колосс" - зачем??? Возвращаясь к Рене Клеру. Не считаю я его автором, наверное, ближе к "простым" режиссерам, может быть и не прав я. Но есть у него слишком слабые - "Как радостно жить" Вспомнил что смотрел давно по ТВ-5 (вот ведь молодцы, что показывали) два фильма - "Бег зайца по полям" и "Пассажир дождя" В "Беге" запомнилось "пирамида", кот. героя ЖЛТ строил из сигарет, "отсылка" к "Прощай, друг". А вот "Пассажир дождя" - ИМХО хороший фильм, мне нравится финальная сцена, когда слдователь (Бронсон) бросает грецкий орех и разбивает стекло в двери. Марк Кириллов пишет: цитата"Око монокля" (1961) и "Галя" (1965) у Лотнера А что за фильмы? Так и Лотнер что ли клоунаду не всегда снимал??? Про Дерэ-то меня это не удивляет, все-таки "Полицистория" хоть и детектив, но ближе к "Бассейну", чем к "КТо есть кто", "Одиночка" или "Маргинал".

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатаХотя не тянет меня смотреть "Колосс" - зачем??? Леоне же... Плюс - аллюзорный фильм. Намек на Америку. И местами, заметно, что его снял Леоне. Robert mcSotskey пишет: цитатаВозвращаясь к Рене Клеру Описка по Фрейду Кстати, лежит у меня пара фильмов Рене Клера - скоро буду засматривать Robert mcSotskey пишет: цитатаВспомнил что смотрел давно по ТВ-5 Хоть в Питере - еще культуру оставляют в покое - классику по ТВ крутят. Завидую

Марк Кириллов: "Око монокля" - комедийный шпионский фильм с Полем Мериссом в главной роли.Особым успехом не пользовался,потому что золотой век шпионского фильма ещё не настал на тот момент.Однако теперь смотрится как пародия,снятая раньше,чем оригинал. "Галя" - мелодрама с элементами комедии.В главной роли Мирей Дарк,совесм ещё молодая.Играет роль проститутки

Robert mcSotskey: админ пишет: цитатаКстати, лежит у меня пара фильмов Рене Клера ну перепутал Гоголя и Горького - с кем в 9-м классе не бывает?

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатану перепуьал Гоглля и Горького - с кем в 90-м классе не бывает? Насчет Рене Клера - если серьезно - пересмотрел "Последний миллиардер" - заснул на минуте 15-й. Еще лежит один фильм с Ф. Перье в главной роли(назв. не помню). Пока руки до него не дотянулись . И времени не было. А вообще Рене Клер - мне не нравится - слишком легковесен. Хотя я и не знаток его творчества - могу ошибаться.

Марк Кириллов: Саня,Рене Клер,вообще-то,комедиограф.Причём "лирик",а не "сатирик" А "лирику" полагается быть легковесным.У Клера даже экранизация наимрачнейших "Десяти негретят" (фильм "...И никого не стало" 1945 года) пропитан чисто французским буффонным юмором. У Клера видел почти все его фильмы.Из того,что хочется пересматривать по много раз - это "Под крышами Парижа" (1930), "Призрак едет на Запад" (1935), "На окраине Парижа" (1957). Лично тебе,как поклоннику "чёрного фильма",рекомендую посмотреть фильм 1942 года "Я женился на ведьме",где главную женскую роль играет Вероника Лейк.

админ: Марк Кириллов пишет: цитатаПричём "лирик",а не "сатирик" Лирика у него... В общем несмешно и тем паче "Последний миллиардер", как прикол на Монако заметно устарел.

Марк Кириллов: "Последний миллиардер" - не самый характерный фильм для Клера."Настоящий" Клер - это вышеперечисленные фильмы плюс "Соломенная шляпка","14 июля","Это случилось завтра","Ночные красавицы","Большие манёвры".

Robert mcSotskey: Марк Кириллов пишет: цитата"Ночные красавицы","Большие манёвры". а вот эти фильмы я слышал - с Жераром Филипом. Вообще у меня в памяти часто перепутываются три режисера, три Рене. У последнего смотрел только "Стависки" - неинтересный фильм. Говорят, что этим фильмом ЖПБ "завязал" с серьезным кино, Делон-то в отличие от него давал денег на "Клейна" и не вмешивался в творчесикй процессю

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатаДелон-то в отличие от него давал денег на "Клейна" и не вмешивался в творчесикй процессю М. Кляйн - это сильное, умное (очень советую) хотя и сугубо серьезное кино. Не Клеман и даже не Мельвиль. "Стависки" не видел. Точнее видел, но глубоко в детстве. И насколько помню он мне тоже не понравился. А вот "Провидение" у Алена Рене увидеть просто необходимо - это его Эверест. Его шедевр.

Марк Кириллов: Robert mcSotskey Точно,с Жераром Филипом.Причём "Ночные красавицы" - это пародия на фильм Марселя Карне "Жюльетта,или Ключ к снам",где главную роль исполняет...тоже Жерар Филип

админ: Возвращаясь к "На ярком солнце" VS "Талантливый мистер Рипли". Пересмотрел я намедни работу Мингеллы. Последний раз видел фильм итальянца в 2001-м. В результате чего поменял свое мнение: Клеман все-таки лучше! Но только по совокупности. Сюжет и сценарий, в основе своей лучше у нового Рипли. Он был бы вообще идеальным, если бы из него вытравить религиозные мотивы и некое осуждение Рипли, в смысле: он педераст и он весь такой индивидуальный... В общем, снимал Мингелла на западную аудиторию. Еще недостатки: массовка просто ужасна - халтурит страшно. То улыбается, будто ее снимают скрытой камерой, когда нужно грустить, то еще что-то выкинет. Одним, словом - халтура. Но перевешивает чашу все-таки другое обстоятельство - Мэтт Деймон, Кейт Бланшет и еще одна leading women - не помню фамилии актрисы – они ужасны. Единственная отдушина в актерском ансамбле - Джуд Лоу. Но и его участие не спасает проект - от полного провала в моих глазах. И эти ребята имели такой классный сценарий.... К "На ярком солнце" главные претензии к финалу и сценарию... Обе вещи слабоваты. Зато спасет все актерская игра, музыка и режиссура... В любом случае Клемана превзойти не смогли, хотя имели для этого все возможности.

Robert mcSotskey: админ пишет: цитатаКейт Бланшет а мне наоборот эта актриса нравится. админ пишет: цитата"На ярком солнце" главные претензии к финалу и сценарию про финал уже писали, а в чем претензии к сцнеарию? Когда я смотрел "На ярком солнце" - как на иголках, а "ТМР" - понятно, что этого уже нет.

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатапро финал уже писали, а в чем претензии к сцнеарию? Все очень упрощенно и прямолинейно. В смысле: убил - по пользовался положением и "правда всплыла". В римейке тебе и игра с изменением личности: Рипли встречается на одной площади с двумя людьми будучи при этом под разными именами (с одними как Том Рипли с другими как Фил Гринлиф). Там вам и джазовый фестиваль и опера. И открытый финал. В общем, сценарий отличный. В него бы актров уровня Делона. Убрать еще все смазливые моменты, типа того с "купанием иконы". И все было бы здорово. Мингелла хотел переплюнуть Клемана. На бумаге он это сделал. На деле: видать продюссеры заломали всю малину.

админ: Кстати еще есть фильм "Игра Рипли" - (тоже по роману Хайсмит - старый Рипли, через 20-ть лет после "ТМР") Лилианы Кавани. Лежит у меня где-то неделю DVD с этим фильмом. Пока руки не дошли посмотреть, да и времени тоже в обрез. Кстати очень советую Лилиану Кавани - очень интересный, и незаслуженно забытый режиссер. Не все из ее творчества я видел и не все из ее работ мне нравится, но все ее фильмы я понимаю.

Robert mcSotskey: админ пишет: цитатаВ смысле: убил - по пользовался положением и "правда всплыла". В римейке тебе и игра с изменением личности: Рипли встречается на одной площади с двумя людьми будучи при этом под разными именами (с одними как Том Рипли с другими как Фил Гринлиф). Там вам и джазовый фестиваль и опера. И открытый финал. В общем, сценарий отличный. а для меня в первом фильме просто потрясающий момент, когда Том учится подпись подделывать - сначала с проектером на стену, т.е. движения оттачиваются на большом масштабе. Я "На ярком солнце" помню уже плохо, но там кажется тоже есть напряж моменты, когда Том "с именем своим" чуть не влипает...

админ: Robert mcSotskey пишет: цитатаа для меня в первом фильме просто потрясающий момент, когда Том учится подпись подделывать - сначала с проектером на стену, т.е. движения оттачиваются на большом масштабе. У Клемана все запоминающиеся сцены, в некоторым смысле клаустрофобны. У Мингеллы наоборот стремлении к массе и к массовке. (которая кстати у него неудачаная и халтурит страшно). Нет с именем Том только в одном месте чуть не попадается - это эпизод в отеле на минуте 60-е кажеться ("На ярком солнце"). Но он один. А сколько таких сцен у Мингеллы: на площаде в РИМе(не знаю как называеться), опера, комната Рипли - эпизод с бритвой. Это только первое что приходит на ум. И это только сцены заминок, из-за чужого имени.

админ: Интересная новость: Film-prestige анонсировала Бег зайца через поля. Теперь только дело за малым, выпустить фильм FP и не подкачать пиратам.

Robert mcSotskey: Любопытно, что "Меллодии из подвала" в оригинале оказ-ся ч/б, а я значит по ОРТ смотрел уже "окрашенную" версию.

админ: И, правда, удивительно: я "Меллодии из подвала" видел только цветными.

админ: Марк Кириллов пишет: цитата"Горит ли Париж?" (1965) о восстании в Париже Пересмотрел я этот фильм Клемана. Что сказать. Чем больше я смотрю Клемана, тем больше люблю Мельвиля. Почему? Мельвиль, снимая фильмы о сопротивление, думает о человеке, о его душе и существование. О его внутреннем мире, его волнует жизнь отдельного индивида, на фоне истории. Клеман, снял мега-эпопею об освобождении Парижа, забыв, что Париж освобождали ЛЮДИ. Ни организации, ни военноначальники, а простые люди. Клеман, набрал «ораву» известных актеров, на вторые роли. А зачем? Необходимости в этом не было. А вот несколько ярких хорошо вырисованных персонажей были просто необходимы. В результате: получилась сага, помноженная на прекрасно снятые уличные бои в Париже, а-ля компьютерная игра Medal of Honor, пяток великолепно снятых эпизодов, квасной патриотизм безликих масс, и документальные съемки.

Марк Кириллов: А причём здесь Мельвиль? Что общего между Мельвилем и Клеманом? Мне Клеман намного ближе.А сравнивать "Горит ли Париж?" с,допустим,"Армией теней",некорректно.Его надо сравнивать с "Самым длинным днём" Кена Аннакина,"Четырьмя днями Неаполя" Нанни Лоя,"Битвой на Неретве" Владо Буладжича.

админ: Я сравнил, потому что подобные качественые картины, зачему, снимал только Мельвиль: "Армия теней", например "Леоне - Морин" - про эпоху аккупации. "Самым длинный дёнь" - мне так же не очень нравится, а "Четыри дня Неаполя" и "Битву на Неретве" я просто не видел. Не порадовало, то что Клеман слишком коммерческий фильм снял. Он совсем не вяжется с шедевральнми "Хищниками" и "На ярком солнце" - жанры конечно не сравниваю совсем. Но все же...

Robert mcSotskey: Я тоже думаю, что сравнивать "Горит ли Париж" с Мельвилем - никак. "Горит ли Париж" - это такой жанр (в чем-то из этой же серии "Тонкая красная линия", "Актеры", Роберт Олтман), где куча звезд играют все по эпизоду. Частным случаем такого жанра является и фильм о масштабном историческом событии: Самый длинный день, Слишком далекий мост, Битва на Неретве (её я смотрел, равнодушно). Поэтому "Горит ли Париж" и Леон Моррен или Армия Теней - вещи несопоставимые.

админ: Robert mcSotskey пишет: quote:Я тоже думаю, что сравнивать "Горит ли Париж" с Мельвилем - никак. А я думаю даже очень можно. И вот почему? Клеман, режиссер очень даже неплохой. Уровня Дэрэ, а посмотрев на «Хищники» и «На ярком солнце» почти дотягивает до мастерства уровня Мельвиля. Раздражает ведь вот, что серьезная тема. Вы же не уведете дураков-полицейских в «На ярком солнце»? А там ведь экранизация художественного детективного романа. Все сугубо серьезно. А что мы видим в данном случае, тема как располагает к серьезному повествованию. На деле Перкинс играет какого-то придурка, который пъет вино на поле боя. Кассель звонит из канцелярии немецкого командование и получает нагоняй от отца. Монтан играет сразу две роли (!) эпизодического сильно загримированного немецкого военного и солдата – танкиста. В общем, то замысел хороший, бои на улицах, я уже писал чистый 3D action «Medal of honor». Но в общем, вся эта солянка получается очень невнятной. Особенно раздражает, когда все без исключения немцы комичны. Ну, я понимаю, что это зло, ну не опускаться же до уровня «Диктатора» Чаплина, которого я терпеть не могу. Или Трентиньян в роли предателя, несколько оказался не к месту. Хотя сыграл, из «эпизодников», вероятно лучше всех. В данном контексте будет интересен тот факт, что Мельвиль – участник сопротивления, один из тех солдат, которые освобождали Париж, не участвовал в этом фильме. Я сильно сомневаюсь, что его не приглашали. Robert mcSotskey пишет: quote:Поэтому "Горит ли Париж" и Леон Моррен или Армия Теней - вещи несопоставимые. Роб, сдается мне, вы же не видели эти фильмы? Если уже да,- поделитесь впечатлением. А, то обсудить эти работы Мельвиля, не терпится с кем-нибудь. Оффтоп. Только на днях дошли руки до сайта, не обещаю, когда точно, но на этой недели, буду все это дело обновлять. И вот еще что: Роб, когда будут рецензии на Мельвиля? Раздел я сделал. А дальше, дело за вами.

Robert mcSotskey: админ пишет: quote:вы же не видели эти фильмы нет, не попадались. И к тому же у меня чисто личная неприязнь к попыткам историков героизировать и придать важность франц. сопротивлению (для меня оно так и останется на уровне эпизода "Большой прогулки") с рухновшей декорацией на голову немецкого офицера), именно из-за этого я не хочу смотреть "Армию теней". Мне гораздо более влечет партизанская война в Югославии, но в этом случае просто не было режиссеров уровня кинорежиссеров Пятой республики. админ пишет: quote:когда будут рецензии на Мельвиля действительно, как-то уж до неприличия затянул...

админ: Robert mcSotskey пишет: quote:именно из-за этого я не хочу смотреть "Армию теней". Не видели, но осуждаем. В любом случае, очень советую посмотреть этот фильм. Уверен, не пожалеете. Ничего общего с работами, обсуждавшимися выше в данном случае нет. На мой взгляд очень скурпулезный и личный фильм Мельвиля. А что насчет героев: самый "геройский" эпизод "Армии теней", вероятно финальное убийство героини Симоны Синьоре, которое орг. ополченцы, по ее же просьбе, дабы спасти ее дочь. Robert mcSotskey пишет: quote:Мне гораздо более влечет партизанская война в Югославии, но в этом случае просто не было режиссеров уровня кинорежиссеров Пятой республики. Каждому конечно свое. Но Кустрица, снимал на эту тему не единожды.

Марк Кириллов: ИМХО Кустурица чересчур раскручен,причём незаслужено.О партизанской войне в Югославии лучшие фильмы сняли Пуриша Джорджиевич,Александр Петрович и Владо Буладжич...А Кустурица - побочное дитя постмодернизма,жалкая попытка скрещивания Душана Маккавеева с Пуришей Джорджиевичем

админ: Марк Кириллов пишет: quote:ИМХО Кустурица чересчур раскручен,причём незаслужено Zer Gut, agree, согласен одним словом. Марк Кириллов пишет: quote:О партизанской войне в Югославии лучшие фильмы сняли Пуриша Джорджиевич,Александр Петрович и Владо Буладжич... Тоже согласен. Первое, что вспомнилось - Кустрица. PR - уже и на меня действует.

админ: Продолжаю знакомство с фильмами Рене Клемана. Отсмотрел за отчетный период «Пассажира дождя» и «Бег зайца по полям». О каждом по порядку. Оба фильм по сценариям Жапризо. Второй, правда, адаптация романа вечного пессимиста Дэвида Гудиса. «Пассажир дождя» - честно говоря, меня несколько разочаровал. Нет, не бросайте в меня гнилых помидоров - Марлен Жобер – великолепна. Хотя и "откровенки" в фильме, (но если вы хотите увидеть Жобер до конца смотрите «Войну полиций») нет. Всего лишь детектив, этакий в стиле современного Российского сериала, типа «Охоты на золушку». Сюжет вполне банален. Девушка, без определенных занятий, живущая за счет мужа – пилота, убивает зашедшего на огонек маньяка - насильника-циклоферника. Сбрасывает его тело в море. А дальше выясняется, что у него было с собой еще и 60 тыс $, за которыми отохотится герой Чарльза Бронсона. Сюжет намеренно запутан, но на самом деле, все очень просто: для удлинения истории сценарист использует пути без выхода, т.е. сюжет развивается в одну сторону и, бац, это обман – начинай сначала. Но Клеман не был бы Клеманом – из-за чего фильм не скатывается в заурядный женский «детективчик» (а сюжет и правда – женский – интрига очень проста) – а именно фильм Клемана. Исполнение решает все. Режиссер, постоянно держит зрителя, на коротком поводке. «Из огня да в полымя», Бронсон, оказавшиеся вначале кошмаром – оказывается в принципе вполне нормальным, порядочным человеком. А муж, готовый в первые минуты избить Марлен Жобер – тоже вроде, вполне вменяем. Говорить о фильме пафосные вещи не хочется - просто очень сильно снятая коммерческая подделка, ностальгирующая по триллеру Хичкока (вспомнить хотя Макгаффин). - Остановился автобус из Марселя… - Да Мам. - Ну что ты, он никогда не останавливается - Куда ты смотришь? - Там что пассажир? - Да - Он вышел из автобуса - Конечно, нет - На нем никогда никто не приезжает - Значит это просто дождь. Единственная загадка в «Пассажире…»: как приехал маньяк - автобус показывают 7-мь раз – он пуст. А дверей за автобусом попросту нет. Маньяк появляется словно призрак. Словно Гармоника из «ОДНЗ». К меня вопрос- откуда он появился? «Бег зайца по полям» - гангстерская драма, сохранившая в себе налет пессимизма и безвыходности Гудиса (ура, я, в общем, то не люблю Жапризо с его стилем повествования «Прощай, друг» несмотря на то, что фильм, в общем, то ничего – не нравится совсем). Одинокий герой с секретом, за которым охотятся цыгане, бессмысленно, обвиненный в гибели детей. Опять эпиграф из «Алисы в стране чудес», так же как в «Пассажире…». Постоянные, резкие, (привет Пекинпа) – флэшбеки в детство, превращают фильм из обычного поляра в нечто более серьезное и глубокое. Банда профи – бандитов, готовящаяся «кинуть» очень богатых людей, с обменом. Стареющий Чарли – главарь банды принимает, через некоторое время героя Тони (Тринтиньян) – и последний отвечает ему взаимностью не оставляя в последнюю минуту. Однако, несмотря на отсутствие финала – понятно – их участь предопределена изначально. Клеман, дабы не пародировать Мельвиля, оставляет развязку на воображение зрителя. А, что тут думать – они умрут. Мрачность фильма еще подтверждается неким сарказмом режиссера, который словно ностальгирует по его прошлым героям вроде Рипли, понимая, что сегодня подобное невозможно. Грусть присутствует везде. Однако это не грусть Бавы, вроде, абсолютно мертвого «Шока», (так же снятого местами по кальке «Пассажира дождя») который не вызывает никаких эмойций. Этот фильм романтичен, размерен, эстетичен, а отличная музыка только способствует восприятию. Близок к «Красному кругу» Мельвиля, а технически сложный и просчитанный налет с пожарной лестницей, только увеличивает эмоциональное сходство.

админ: У меня возникло два вопроса по «Бег зайца по полям». Дети это детство - Чарли или просто второй сюжет - типа средневековья в "Свинарнике"? Тони был пилотом или был еще кто-то, за штурвалом? Я этого не понял, хотя в зарубежном инете слышал обе версии. Романа я не читал, по вполне понятным причинам. Не достать его сейчас. Вообще очень сильный фильм, не хуже Мельвиля. Самое удивительно как этот же режиссер мог снять такой слабый фильм, как "Не горит ли Париж?"

Марк Кириллов: Саня,хочешь верь,хочешь не верь,но потому,что ... этот фильм отказался снимать Мельвиль (ему предлагали).А Клеман был как раз свободен. И перестань ты считать "Горит ли Париж?" слабым фильмом.Он не слабый,это у него жанр такой - постановочный боевик на военном сюжете (аналоги я уже приводил).

админ: Марк Кириллов пишет: Саня,хочешь верь,хочешь не верь,но потому,что ... этот фильм отказался снимать Мельвиль (ему предлагали).А Клеман был как раз свободен. Я его понимаю. Мельвиль еще в 70-том говорил, что хочет уйти от гангстерского кино. А тут ему еще и сами предлагают... Марк, что ты можешь сказать по поводу самого фильма ("Бег зайца по полям")? Пара ассоциаций, когда Тони бежит в сферическое здание в "Монреале" у меня есть (видимо из-за эпиграфа) аллюзия на «Алису в стране чудес», которая проваливается в колодец. И как бы из сухого бесчувственного мира Тони, попадает в банду гангстеров, главарь, который оказывается одним из самых живых персонажей. Бандиты, правда, у Клемана - бандиты по-своему отрицательны. Но Чарли в исполнении Роберта Райана - именно, что персонаж положительный. Одна из лучших его ролей, и кажется последняя. В 73-м Райан умер. Не могу удержаться – пара скриншотов. побег после передаче денег... И поэтический финал... Марк Кириллов пишет: И перестань ты считать "Горит ли Париж?" слабым фильмом.Он не слабый,это у него жанр такой - постановочный боевик на военном сюжете (аналоги я уже приводил). Мне он просто не нравится, Клеман не позволял себе такой глупости даже в абсолютно коммерческих фильмах, типа "Хищников" А тут, верх идиотизма: офицер из ставки фашистов, звонит своему папе и тот ему читает аннотации. Представте если герой Делона сделал бы тоже самое "На ярком солнце" или в "Хищниках". Правильно, выглядило бы это дерьмово. А тут запросто, и таких идиотизмов, в фильме вагон и маленкая тележка. Кстати герой Бронсона в "Пассажире дожда", вероятно, самый человечный персонаж, которого когда-либо играл Бронсон - даже в конце, когда он разбивает орехом стекло - это означает одно - он влюблен.

Марк Кириллов: Про "Бег зайца по полям" Клеман высказывался примерно так - это продолжение "Запрещённых игр".Только там дети играли в смерть (устроили кладбище насекомых и животных),а здесь дети воображают себя гангстерами.Поэтому реальный сюжет - это сцены с детьми,а те сцены,где играют взрослые актёры - это их фантазии.Ключевые сцены здесь - это финальные.Первая - фраза мадемуазель Изоля (привет Жапризо!) "Вот так всегда - сперва позовут играть,а потом гонят".И вторая - стрельба "на шарики". "Пассажир дождя".Очень люблю этот фильм,в первую очередь из-за Марлен Жобер.Вот уж воистинну квинтесэнция француженки.В такую грех не влюбиться И музыка Франсиса Лея очень к месту. По поводу маньяка.Клеман как-то высказался в том духе,что,мол,он привиделся героине.В том плане,что он её насиловал,она его убила и т.п...Короче,как хотите,так и понимайте.Не поняли? Так это же здорово! Опять про "Горит ли Париж?" Сцену с офицером (или что-то в этом роде) ты можешь найти и в "Освобождении",и в "4 днях Неаполя" и ещё много где.Таков закон жанра

админ: Марк Кириллов пишет: те сцены,где играют взрослые актёры - это их фантазии. Тогда понятно . Марк Кириллов пишет: Пассажир дождя".Очень люблю этот фильм,в первую очередь из-за Марлен Жобер.Вот уж воистинну квинтесэнция француженки.В такую грех не влюбиться Ты просто читаешь мои мысли . Я даже понимаю, почему там такой простой сюжет. На ее фоне думать, то особенно не хочеться. Фильм хороший - именно просто: не за что-то, не потому что, а именно - хороший. Не сюжетом, не сценарием, а именно режиссурой, игрой, легкостью - здорово . Марк Кириллов пишет: И музыка Франсиса Лея очень к месту. Она и в "Беге зайца по полям" к месту. Марк Кириллов пишет: По поводу маньяка.Клеман как-то высказался в том духе,что,мол,он привиделся героине Именно, на автобусе он не приезжал. Поэтому я и спросил. Марк Кириллов пишет: Опять про "Горит ли Париж?" Сцену с офицером (или что-то в этом роде) ты можешь найти и в "Освобождении",и в "4 днях Неаполя" и ещё много где.Таков закон жанра Воистину инфантильная сцена, как будто про детей снимали.

админ: Информации ради. Эпиграфы к "Пассажиру дождя" и "Бегу зайца через поля" взяты из Льюиса Кэррола. В первом случае из "Алисы в стране чудес". Но надо иметь в виду, что "Алиса в стране чудес" - это аллюзия на реальную жизнь в Англии в 19-том веке. Т.е. - это не просто детское произведение, а своего рода сатира, понятная более всего современникам.

Долматов: Жапризо вообще- видимо,обожал Кэррола. Эпиграфы из Кэррола есть у других его вещей-"Долгая воскресная помолвка", "Убийственное лето"...

админ: Долматов пишет: -"Долгая воскресная помолвка", Еще не смотрел данного фильма, однако не слышал не одного отрицательного отзыва. Я решил немного выждать, прежде чем смотреть, для чистоты восприятия. Долматов пишет: "Убийственное лето"... «Убийственное лето» - я не видел, так же... Я и сам обожаю Кэррола: сюр 100%. Когда читаешь, закрадывается мысль не под наркотой ли это писалось? Помните скандальный фильм Кормана "Трип", про LSD, «Алиса…» тоже по уровню абсурдизма, где-то на одном уровне. "Алиса в стране чудес" была первой книжкой, которую я прочел сам - это было, кажется, в году 1991-м. Впечатление - ничего не понял, но понравилось. У меня есть такое подозрение, что любовь к noir и спагетти-вестерну, отчасти заложила имена эта книга, прочитанная в детстве. Ведь оба жанра отличает огромный гротеск. А Мельвиль и более того говорил, что он создает сказку на городском антураже.

Долматов: админ wrote: Убийственное лето» - я не видел, так же Приличный фильм. Аджани опять же...:)

Марк Кириллов: Мне книга больше понравилась.Да и у Аджани есть роли получше.Фильм длинноват.Неплохо,но и не шедеврально.Обычное среднестатистическое французское кино 80-х.Хотя,помимо Аджани,там ещё играют Ален Сушон и Мишель Галабрю.

Долматов: Марк Кириллов wrote: Мне книга больше понравилась Книга отличная. Пожалуй, лучшая у Жапризо. А какие роли Аджани вам кажутся лучшими?

Долматов: Долматов wrote: Неплохо,но и не шедеврально. Я именно это и имел в виду. Марк, у меня к вам вопрос: Я смутно помню один советский фильм времен позднего СССР, случайно зацепил по телеку. Не то -криминальная драма, не то-вестерн.Похоже было на вестерн, на Леоне немножко, поэтому и запомнил. Действие- по-моему в какой-то из среднеазиатских республик. Три "положительных" героя- крутой мэн, несмышленая, но красивая деваха и музыкант-скрипач не от мира сего. И они должны отнять у "плохих" -не то деньги...наверное, деньги, а что еще?Не помню. Вот что это может быть за фильм?

Марк Кириллов: Лучшая роль у Аджани??? "Королева Марго" Патриса Шеро.Аджани слишком красива и слишком талантлива,а большинству режиссёров не нужно одновременно и то и другое.Да и режиссёры пообмельчали А кто не обмельчал,то не смог обработать актрису в целях наилучшего приложения её таланта - например,"Жилец" Поланского и "Отвращение" Жулавского (странно,но оба поляки ) Фильма этого не видел (про "троицу в среднеазиатских республиках").Я большую часть "басмач-фильмов" смотрел в детстве,потом перестал.

Robert mcSotskey: Марк Кириллов пишет: Лучшая роль у Аджани??? "Королева Марго" Патриса Шеро.Аджани слишком красива и слишком талантлива,а большинству режиссёров не нужно одновременно и то и другое. Во, и до Аджани "добрались". Для меня - лучшая актриса, во вском случае, еврпейская точно. Не любимая, но именно лучщая. Королева Марго лучший фильм Аджани, но не лучшая роль. Все-таки, в Истории Адели Г[юго], Убийственном лете, да и Камилле Клодель она сыграла лучше. А тетка действительно красивая одна "фронтальная обнаженка" в "Убийственном лете" чего стоит . Марк Кириллов пишет: "Пассажир дождя".Очень люблю этот фильм,в первую очередь из-за Марлен Жобер.Вот уж воистинну квинтесэнция француженки. В такую грех не влюбиться. И музыка Франсиса Лея очень к месту. А я тоже люблю этот фильм - особенно когда сюжеты заходит в тупик и все начинается сначала и за финальную сцену, когда следователь разбивает стекло. Но плохо уже помню - это было по ! каналу в далеком 1994 г., когда денег на Специалист и Скалолаз о тэвэшников не хватало. Тогда же и Бег зайца и От друзей и Прощай, друг посмотрел. админ пишет: «Пассажир дождя» - честно говоря, меня несколько разочаровал. Нет, не бросайте в меня гнилых помидоров - Марлен Жобер – великолепна. Ну если Вы про нея так пишите, тогда уж сам Бог веле Вам посмотреть лучший фильм Джованни "Последнее известное место жительства" Любопытная вообще тетка эта, Марлен Жобер. Звездой, как Катрин Денев, никогда не была. Но снималась часто, и со свездами-актерами и у хороших режиссеров. И красавицей её не назовешь. Веснушчатая школьница, и в 30 лет ею же осталась. Но какая-то то ли харизма, то ли привлекательность в ней есть. Не зря же на неё аристократы (принц и герцог) запали. « Марлен Жобер – великолепна. Хотя и "откровенки" в фильме, (но если вы хотите увидеть Жобер до конца смотрите «Войну полиций») нет. А разве она там была - я помню какой-то хрен там был, а не Марлен Жобер. Я уже как-то писал, что "Войну полиций" оценил бы высоко, наверное, лучший из фильмов Клода Броссера, что я видел. В любом случае, мне этот фильм в десятки раз билже, чем современные "36 набережная Ювелиров". админ пишет: «Бег зайца по полям» - гангстерская драма, сохранившая в себе налет пессимизма и безвыходности Гудиса (ура, я, в общем, то не люблю Жапризо Хороший фильм. По моему - повыше намного первого будет. Хотя я его совсем уже не помню. Даже забыл, герой Трентиньяна в конце погибает. Сюжет смутно помню, разве что какая-то девица в кивере ногами (и палочкой) размахивала по улицам Монреаля и какое-то ограбление по-французски пристутсвовало. Я и не знал, что по Жапризо. Наверное, Рене Клеману надо отдельную секцию, рядолм с Джованни заводить. Что-то он популярен стал. И для меня повод его фильмы с Делоном пересмотреть.

админ: Robert mcSotskey пишет: Любопытная вообще тетка эта, Марлен Жобер. Звездой, как Катрин Денев, никогда не была. Но снималась часто, и со свездами-актерами и у хороших режиссеров. И красавицей её не назовешь. Веснушчатая школьница, и в 30 лет ею же осталась. Но какая-то то ли харизма, то ли привлекательность в ней есть. Не зря же на неё аристократы (принц и герцог) запали. Если выбирать из французских актрис, я бы остановился на двух: Жобер и Дорлеак. Обоих выбрал бы за естественность. Однако у Жобер, все же ты приувеличиваешь, хороших работ не так уж много. Есть, но уже к началу 80-х ничего сколько-нибудь интересного с ней не припомню Жобер - это 70-е. Можно сказать в ней самой дух 70-х. Интересная вещь: у нее дочь (Ева Грин) очень свободных нравов выросла. Кто смотрел "Мечтатели" меня поймет. Robert mcSotskey пишет: А разве она там была - я помню какой-то хрен там был, а не Марлен Жобер. Была и причем голышем . Robert mcSotskey пишет: Хотя я его совсем уже не помню. Даже забыл, герой Трентиньяна в конце погибает. Нет не погибает. Финал открытый. В том то и фишка: у Мельвиля и так понятно как все закончится, у Клемана все оставлено на зрительскую фантазию. Вообще же мне кажется эпизоды с детьми - всего лишь вторая сюжетная линия. Не более того. Необходимая для объяснения отношения режиссера к героям. Я думаю - это не детская мечта. Robert mcSotskey пишет: Наверное, Рене Клеману надо отдельную секцию, рядолм с Джованни заводить. Что-то он популярен стал. И для меня повод его фильмы с Делоном пересмотреть. Верно - на недели создам.

Robert mcSotskey: админ пишет: Однако у Жобер, все же ты приувеличиваешь, хороших работ не так уж много. а я и не преувеличивал, я такого не говорил. У неё вообще фильмов (заметных) немного. админ пишет: Интересная вещь: у нее дочь (Ева Грин) очень свободных нравов выросла. Кто смотрел "Мечтатели" меня поймет. Ни х... себе - серьезно что ли. А вот "Мечтателей" - лежит дома, но не смотрел. Просто я не люболю знакомиться с режиссерами-авторами с конца, это как книгу читать в обратном порядке. Поэтому и Годара не смотрю, так как не смотрел "На последнем дыхании", а этот фильм не смотрел, так как не лежит душа. Слишком он уж "громкий."

админ: Robert mcSotskey пишет: Ни х... себе - серьезно что ли. А вот "Мечтателей" - лежит дома, но не смотрел. Просто я не люболю знакомиться с режиссерами-авторами с конца, это как книгу читать в обратном порядке. Представь себе . Сам ББ - говорил, что был шокирован, когда Ева Грин - дочь такой актрисы, согласилась сниматься нагишом. Robert mcSotskey пишет: я и не преувеличивал, я такого не говорил. "Но снималась часто, и со свездами-актерами и у хороших режиссеров."

Марк Кириллов: Саня,что детский сюжет - главный,сам Клеман говорил.

админ: Марк Кириллов пишет: Саня,что детский сюжет - главный,сам Клеман говорил. Я не спорю. Просто мне кажется, что это все равно паралельный сюжет. Т.е. обе истории не связаны напрямую. Скорее одно объясняет другую. Я согласен, что ганг-сюжет - это детская мечта, однако это мешает ему существовать вне детского мира. Подчинясь тем же комплексам, и идиомам, что и в детстве, гангстеры, строят свой менталитет. Главное, в том что это продолжение "Запрещенных игр" - т.е. ганг. история глазами детей.

Robert mcSotskey: админ пишет: Сам ББ - говорил, что был шокирован, когда Ева Грин - дочь такой актрисы, согласилась сниматься нагишом. Robert mcSotskey пишет: Нет, я удивился не что нагишом, а что дочь. Не так уж часто чтобы у "тех" франц актрис дочери "выстреливали".... админ пишет: "Но снималась часто, и со свездами-актерами и у хороших режиссеров." Виноват, уберу слово "часто".

админ: Robert mcSotskey пишет: Нет, я удивился не что нагишом, а что дочь. Не так уж часто чтобы у "тех" франц актрис дочери "выстреливали".... Ну справедливости ради, дочь, мать не переплюнет никогда. Марлен Жобер - это феномен. Из серии: "нельзя быть красивой такой...". Но что бы в первом же фильме и так... Я был удивлен.

Марк Кириллов: Может Ева Грин и будет актрисой,но до мамы ей,как мне до жирафа Нет в ней "особенности",подсознательной привлекательности.

админ: Марк Кириллов пишет: Нет в ней "особенности",подсознательной привлекательности. Именно...

админ: Для любителей цитат. Финал "Бега зайца через поля" - это полуцитата из фильма Серджио Соллимы "Лицом к лицу": где незадолго до финала, совместно стреляют Брэд Флетчер и "Сэл" Боригард. А начало с поездом цитата из "Однажды на диком западе" - прибытие "Гармоники" в город.

админ: Насчет политики. Несколько наблюдений о "Беге зайца через поля". Полицейский лазарет на 18-том этаже – больше напоминает концлагерь. Замученная женщина, которая кричит: «Тапаган – мертва!!!» Полицейские зверско избивают Риццо – с абсолютно, отрешенным видом. Кстати комиссар, (случайно или нет?) очень сильно похож на Серджио Леоне. Одним словом – мир Канады показан все-таки несколько антиглобалистки – с одной стороны – размеренность и тишина. С другой: жестокость ко всем кто нарушает законы – фашиские порядки. У меня вопрос. Это протест – такой же, как у Мельвиля, против правоохранительной системы? Или это из романа Гудиса? В общем как это можно интерпретировать. И еще: Шугар полицейские, хватают в театре, абсолютно незаконно… В общем, бандиты, конечно тоже отрицательные, но полицейские в разы хуже. Марк, а что насчет политической составляющей говорил Клеман? Потому что определенный протест там имеется. Нашел в инете, рецензию из 1972-го года на фильм "Бег зайца..." в кастрированной версии. В двух словах рецензии: ( кастрированной 99-ти минутной версии фильма против режиссерской 140-минутной). "Невразумительная актерская игра, фильм - высмеивание поляров Мельвиля." "Диалоги вулгарны..." "Не один вменяемый режиссер не снял бы подобного..." В общем разнос по полной. Разве фильм провалился и был признан неудачей Клемана? Кстати, а что скажите о "Приходящей няни" - последнего фильма Клемана с Роми Шнайдер и Сидни Ром по сценарию Николо Бадалукко? В инете - однозначное мнение - полный провал.

Марк Кириллов: Во первых,не с "Роми Шнайдер",а с "Марией Шнайдер" Насчёт провала...Не было его.Но и успеха особенного тоже не было.Клеман просто вышел из моды,хотя по-прежнему снимал крепкие фильмы,причём,очень точно отражал реалии начала 70-х (в "Приходящей няне" и "Доме под деревьями").А раз режиссёр вышел из моды,значит...И потом,не забывай,какого рода фильмы были тогда в моде.А Клеман снимал "по старинке" - крепко,надёжно,умно и без порнографии,которая на рубеже 60-70-х была допущена в широкий прокат,в результате на её съёмки бросились все,кому не лень...А Клеман - нет.Вот и "провал".

админ: Продолжая, тему Алена Делона. Мы еще не обсуждали фильм Валерио Дзурлини «Первая ночь покоя» (в советском прокате «Профессор»). Замечу, очень необычная, близкая к позднему стилю Висконти, (интересный момент Соня Петровна (Ванини) снималась потом у Висконти в Людвиге) аполитичная, несколько классовая, но, тем не менее, красивая картина. Описывать о чем она – как то бессмысленно. Как собственно и пересказывать фильмы Антониони, например. Профессор - одиночка, с бессмысленной жизнью, не любимой женой, влюбляется девушку… В общем, то красивый фильм. Местами, конечно эксплуатирующий образ Делона, скажем так Делона слишком много в кадре. Но тем не менее…

Robert mcSotskey: админ пишет: «Первая ночь покоя» (в советском прокате «Профессор» Не смотрел, увы, но гоорят выбивается из однообразных делоновских образов.

админ: Robert mcSotskey пишет: Не смотрел, увы, но гоорят выбивается из однообразных делоновских образов. Да выбивается. Этакий Салина, в нашем времени. Профессор - аристократ в душе, если так можно выразиться.

админ: Делон в «Первой ночи покоя» Большая картинка

Robert mcSotskey: Так тут целое созвездие "итальянцев"

админ: Ага... Ренато Сальваторе ("Рокко и его братья") Леа Массари ("Колосс Родосский", "Бег зайца через поля") Джанкарло Джанни ("Невинный") Соня Петровна ("Людвиг") Почти все "Висконтивские птенцы" (только Лу Кастеля не хватает ). И конечно Ален Делон ("Леопард", "Рокко и его братья") Фильм кстати замечательный, особенно момент, когда директор входит в класс, и спрашивает: - Кто вам разрешил курить!? сзади открывается дверь, входит Ален Делон - я разрешил! Или на дискотеке, когда Даниэль, смотрит на танцующею Ванину, под лучами прожекторов... Мега фильм...

Robert mcSotskey: Никто не смотрел фильм "Джеф"? Если да - готов поделиться впечатлениями. Кстати, делон на той фотке из "Первая ночь покоя" очень смахивает на спившигося алкоголика из "Борсалино за компанию". Только там он протрезвел и в лучших традициях мужа Деми Мур...

админ: Марк Кириллов пишет: Саня,хочешь верь,хочешь не верь,но потому,что ... этот фильм отказался снимать Мельвиль (ему предлагали).А Клеман был как раз свободен. Еще более удивительно, то что Роберт Райан - любимый актер Мельвиля, он давно мечтал его снять у себя. Даже Дарахвелидзе удивляется. "Бег зайца через поля" писался, словно под Мельвиля. А снял его в итоге Клеман. А толк не могу взять почему?

админ: В кино существуют фильмы-конструкторы. Зачастую замечательное кино, но… Скомпонованное из сценариев, идей и целых эпизодов украденных у дюжины, если не больше других фильмов. Вчера вечером мне довелось познакомиться с одним из таких образцов - «Скорпион» Майкла Уиннера. По сюжету фильм, не что иное как история «Пэта Гэррэта и Билли Кида», снятая Пекинпа еще в 70-том (фильм вышел позднее, но большинство режиссеров его видело раньше премьеры – отсюда цитаты у Мельвиля в «Полицейском», «За пригоршню динамита» Леоне и т.д.). Билли Кид – Ален Делон (Лурье), Пэт Гэррэт – Берт Ланкастер (Кросс). Режиссер, только лишь перенес действие из дикого запада на шпионскую основу, а жертву и охотника поменял местами. Опять мы видим борьбу молодости в лице Делона со старыми одинокими волками в лице Кросса и его друга – русского агента Жаркова. Замечу, реализм происходящего на экране создается вполне профессионально. Будь то русские самолеты, русские номера на машинах. Бескомпромиссность режиссуры и реализм происходящего – ни тебе патетических речей о защите закона, ни о верной службе закону и государству. Продается все – даже родина, сынок. Конечно с пьянкой Жаркова и Кросса режиссера, малость переборщил – мне сложно представить, чтобы агент, который 8-ть часов в день честно работает под прикрытыем, потом после работы честно часов 8-мь пишет доклады в центр, потом напивался как скотина. Ну, а с другой стороны, старые бредни: Россия, медведи и etc. Визуально, режиссура Уиннера – это лаконичное, рассудительное копирование опять таки очень известных, фр. и американских фильмов, прежде всего Пекинпа картина - «Пэт Гэррэт и Билли Кид». Режиссер Уиннер – это некий клон Жана Эрмана – с его непосредственным разумом, Хосе Джованни с дидактикой и Жана Дэрэ с жесткой и рассудительной режиссурой боевика. И конечно штук восемь планов скопированных 1-в 1-м у Мельвиля. Режиссер, даже делает некий неловкий реверанс в сторону Мельвиля: когда Лурье приезжает в Вашингтон, останавливается в отели, берет кошку, которая каким то неведомым нам образом оказывается в номере и начинает ее гладить, посыльный же за ним говорит: «Не хотите ли чего-нибудь, чтобы развлечься: черную женщину или еще чего?». Мельвиль обожал кошек и афроамериканок - это можно увидеть в картине «Самурай», например, по жизни же у Мельвиля даже секретарша была темным цветом кожи. К тому же герой Делона, зачастую недвусмысленно играющий «Самурая» - любит кошек. Режиссером- "кошатником", снявшим Делона в Самурае – был Мельвиль. Я посмотрел фильм огромным удовольствием, потому, что «Скорпион» – это не халтурная поделка ремесленника, вроде Уильяма Фридкина, умело эксплуатирующая запросы американских кинокритиков или зрителей. Уиннер, был настолько талантлив, чтобы точно скопировать любимых ему режиссеров. Но не настолько умен, чтобы придумать сюжетные и режиссерские находки сам. Про сюжет распространятся не буду – дабы быть падким до «спойлеров». Но все-таки открою тайну: финал, фильма – это точное воспроизведение финала «Убрать Картера». Только в роли Джека Картера – оказывается Лурье, а в роли «убийцы его брата» - (а в данном случае шпиона - ронина) Кросс. Несмотря на потрясаюшую вторичность – мне фильм, тем не менее понравился. Здесь нет эксплуатации зрительских потребностей, как низких в «Убрать Картера», так и высоких как во «Французском связном». Здесь, за искл. пары сцены нет морализаторства, а то которое и имеется сильно противостоит традиционной американской морали. В третьих - это гимн волкам-одиночкам. И одновременно – эпитафия им же…

админ: Читаю роман "Черная пятница", Дэвида Гудиса, по которому поставлен фильм Рене Клемана «Бег зайца по полям». Жапризо, конечно слишом много всего переделал. Из общего: притон, герои Чарли, Маттоне, Риццо, Реннер, сюжетная линия с бумажником Реннера. (цыгане еще не появились, хотя не факт что они тут будут - это скорее элемент романов Жапризо ). Только я вот чего не понял. А зачем было переменовывать женщину Чарли их Фриды в Sugar? Кстати, еще забавно, то что главного героя зовут не Антуан Кордо, а Hart, то ли это кличка - по-англ. это значит "олень", то ли фамилия. И он бродяга, не потому что он его что-то гонит (как в фильме) - просто бродяга, который и встречает Реннера. (цыган нет и в помине, пока, по крайней мере - продолжа. читать )

админ: Читаю "Черную пятницу" в захлеб. Прочитал половину - пока роман не уступает фильму. Хотя Жарпирзо и оставил некоторые сцены в первозданном виде, однако различия слишком разительны. Роман и фильм впринципе по темам очень пересекаются. И тут и там поднимаетеся тема общего между бандитами и детьми (хотя и поверхностно в романе). Полностью перенесены характеры из книги в фильм: Чарли, Риццо, Маттоне (особенно). Теперь понятен провал фильма и гневные рецензии критиков. По сути «Бег зайца по полям» - не был экранизацией, и тем не менее в силу сохранености определенной доли диалогов первоисточника - выглядел как надругательство над романом. Поэтому могу понять критиков, которые ждали экранизации, а видели в фильме только использование части романа в авторском прочтении.

Марк Кириллов: Хорошо,что я не читал роман Это не мешало мне при оценке фильма.Кино и литература - разные отрасли искусства,и не надо требовать даже от экранизаций адекватности экранного прочтения.Если исходить из комментариев Сани,то буквальная экранизация "Чёрной пятницы" стала бы заурядным гангстреским фильмом без "двойного дна" в стиле Жапризо. Да интеллигентный Кордо-Трентиньян куда приятнее,чем какой-то там бродяга а-ля Хэмфри Богарт. ...А "Шугэр" - явная отсылка к "Некоторые любят погорячее" ("В джазе только девушки").

админ: Роман отличный и "двойное дно" там тоже есть. Только... он совершенно не кинематографичен. Т.е. как роман, это лучшее, что я читал у Гудиса, даже лучше "Ночного патруля". Но вот в плане экранизации... Конечно Жапризо был прав, несколько утрировав темы романа. (воспоминания героев о детстве - переросли в то что история придумана детьми, увлечение Чарли автогонками вылилось в увлечения тотализаторами на ипподроме в фильме) Еще Мирну, зачем-то переменовали в Пеппер? Гудис, придумал замечательных персонажей, которые ментально и эстетически перенесены в фильм 1- в 1-н. Я хочу сказать, что все хорошее в фильме от Гудиса, Жапризо только сумел придумать оболочку для того чтобы обернуть сюжет в киноформу, для чего пришлось его полность переписать по сюжету.

Марк Кириллов: Саня,элементарно - если есть Шугэр,значит есть и Пэппер

админ: Марк Кириллов пишет: Саня,элементарно - если есть Шугэр,значит есть и Пэппер Наглец, Жапризо

phlanger: > мне сложно представить, чтобы агент, который 8 часов в день > честно работает под прикрытием, потом после работы честно > часов 8 пишет доклады в центр, потом напивался как скотина. тем не менее это совершенно реалистическое описание работы не кого-нибудь, а Рихарда Зорге в Токио в 1941-м году - причём он там не только нажирался, но и неоднократно стёкла в барах бил

админ: phlanger пишет: тем не менее это совершенно реалистическое описание работы не кого-нибудь, а Рихарда Зорге в Токио в 1941-м году - причём он там не только нажирался, но и неоднократно стёкла в барах бил Стресс снимал, наверное В данном случае имело место настольгическое застолье с последующем опьянением в драбадан .

админ: "Сгоревшие Риги" ("Ферма под подозрением") Еще один шедевр с Аленом Делоном. В остальных ролях: Симона Синьоре, Поль Кроше, Ренато Сальваторе. Композитор Жан-Мишель Жар (музыка действительно завораживает) Оператор Саша Верни. История одновременно банальна и сложна: сочетает в себе надуманность и глубину. Близ отдаленной сельской фермы, зимой убивают девушку. Судебный следователь(Ален Делон), которого вызывают из города начинает подозревать семью, живущие, близ места совершения преступления. Однако вместо разгадки – перед ним предстают тайны и трагедии, которые тихо уживались в отдаленном сельском доме. В какой-то момент с обратной стороны тишины и размеренности сельского существования, мы обнаруживаем безвыходность бытия этих людей. А что до загадки… Ее суть тут как раз играет самую последнюю роль. (дабы не говорить лишнего, замечу финал у фильма –списан один в один с нуара Николаса Рея «В укромном месте».) По сути, у малоизвестного фр. Режиссера получилась картина в духе типичного советского детектива. Не припомню названия, фильма, ибо смотрел его в году этак 1994-том. Там тоже есть следователь, который расследует убийство на ипподроме, в итоге вместо преступления открывает для себя иной мир, нежели, тот в котором он жил ранее. Да, черт возьми, знаменитое «Личное дело судьи Ивановой», как идеальный пример, превалирование реальности над детективом, или формальной стороной отношений и жизни. Однако, фильм Жана Шарпо строиться из деталей: атмосферы зимы, ночи, сельского менталитета, идеального переданного актерами, ригористичная камера, метко улавливающая настроение и погоду. И конечно музыка Жана-Мишеля Жара.

админ: "Джефф" реж. Жан Эрман Странный этот малый – Жан Эрман. «Прощай друг» - удивительная по уровню перипетий сюжета картина, но обремененная совершенно топорной режиссурой. «Джефф» - так же интересная деталями «фильма», но в готовый шедевр не складывается. И запоминающихся сцен там навалом. И драйв погони есть. И…Ален Делон. И операторская работа на высоте. И сюжет, если бы над ним поработал, например Мишель Одьяр или Себастьян Жапризо превратился бы в идеальную ганг-драму, а за место этого… Довольно сырая поделка, но тем не менее, не бездарная, не в коем разе. Совсем нет. Не могу, ей богу выразить, сколько-нибудь ровное и однозначное мнение по поводу этого фильма. Ясно одно: герои умерли, а сочувствия их трагедия у зрителя не вызвала.

phlanger: ...про уровень режиссуры я судить не копенгаген, но Прощай, друг ! - хороший фильм и даже не тем, как Бронсона натравили на Делона :-)

админ: phlanger пишет: Прощай, друг ! - хороший фильм Мне не понравилась, манера режиссера буквально преподносить гротескные выверты Жапризо. У Клемана, как-то получалось это все органично совместить с совершенно детской непосредственностью.

phlanger: не всё так просто... только что наткнулся : "В 17 лет он ушел из дома и поступил во французскую армию. В армии он стал десантником в военно-морских войсках, служил в Индокитае, был членом элитного подразделения." Это кусок откуда-то добытой биографии нашего потерпевшего

админ: Продолжаю смотреть Рене Клемана «Как хорошо жить» Ностальгическая комедия, о временах, когда деревья были большими, а все вокруг было лучше, чем сейчас. О времени, когда фашизм, еще не ассоциировался в Муссолини и Гитлером. А игра в политику и терроризм, была сродни современному антиглобализму. Молодой, только что демобилизовавшийся парень Улисс (Ален Делон) вместе с приятелем, по нужде (они без гроша) вступают в партию «Чернорубашечников». В качестве первого задания, им поручают найти типографию, где печатают листовки анархистского содержания. Однако, найдя, типографию, Улисс, влюбляется в дочь хозяина, а хозяин, проникшийся к нему временной симпатией берет его на работу. Вскоре, дабы остаться в семье Фоссати, вместе с дедушкой живушем отшельником на чердаке, они придумывают план, выдать Улиса, за законспирированного террориста анархиста. Который приехал убить, некоего генерала. Все было бы ничего, если бы настоящие террористы не приехали вслед за героем Делона. Необычный фильм Клемана, скорее близкий к его раннему творчеству, времен «Запрещенных игр». Сверэмоциональный, близкий по стилистике к раннему Жаку Беккеру. Пускай даже, подобные комедии («История любви и ножей» к примеру), возведенные в фарс, Челентано и Паоло Вилладжо, лет 10-ть спустя, вышли в тираж. А сценаристы, Леонардо Бенвенутти и Пьеро Де Бернарди (те самые, которые написали сценарий «Однажды в Америке») – добавили, чуждый Рене Клеману опереточный юмор, близкий скорее ит. кино. Конечно этот фильм слабее, «Хищников» или «На ярком солнце», но все-таки не могу отделаться от чувства приятной ностальгии по прошлому. На котором, в общем, то и держится этот фильм. Кстати, музыку, к нему написал, никто иной, как Анжело Франческо Лаванинно, тот самый, который работал с Леоне на фильме «Колосс Родосский». Музыка, что характерно. Местами напоминает, кого- бы вы думали – Эннио Морриконе.

Марк Кириллов: В этом фильме необходимо обратить внимание на польскую актрису Барбару Квятковскую,которая,переехав в Италию,взяла себе псевдоним "Барбара Ласс".Барбара просто здорово стартовала фильмом "Ева хочет спать" - уморительной пародийной комедией,высмеивающей увлечение польскими режиссёрами второй половины 50-х годов "чернухой" и фильмами о похождениях хулиганов...Увы,в Италии Квятковская карьеры не сделала и очень быстро вышла в тираж.А жаль.Очень многообещающая была актриса.

админ: Марк Кириллов пишет: Неплохо,но и не шедеврально.Обычное среднестатистическое французское кино 80-х. Посмотрел "Убийственное лето". Ничего не могу добавить от себя. Есть конечно, какая-то толика ностальгии в фр. провинции. Я только не понял. Кто в действительности были насильниками. Жан Гавен и "сотоварищи". Или те, кто с их слов брали машину? Вроде бы, отец все расставил на места, сказав, что это точно не был герой Жана Гавена. Но сомнения, после финала, все же остались. Книгу, я само-собой не читал.

Марк Кириллов: В книге убийцы - те,кто брали машину.А в кино и впрямь невнятно.Жан Беккер не прочувствовал двойственность сюжетов Жапризо в сочетании с наибанальнейшей фабулой,а всё спрямил.Вот и получились в итоге вместо фильма набор великолепных портретов Изабель Аджани и демонстрация актёрского мастерства Алена Сушона.А режиссура...А на что она?

админ: Жан Беккер, вроде как уходил из режиссуры в 60-е годы. А потом вернулся довольно слабым "Убийственным летом", в любом случае, более качественнного нежели, сходный по сюжету "37 и 2 по утрам" Жана-Жака Бенекса.

Марк Кириллов: А мне "37,2 по утрам" понравился.Особенно Беатрис Далль

админ: Марк Кириллов пишет: А мне "37,2 по утрам" понравился.Особенно Беатрис Далль От современной Европы, с придурками полицейскими, 100% защищеностью, отсутствием преступности, меня вгоняют в тоску если не депрессию. Одного раза мне хватило с лихвой... "Убийственное лето", в общем-то тот же сюжет, что в "37,2 по утрам". Только снято менне арт-хаусно что-ли. Если выбирать, то фильм Беккера мне несравненно ближе... Голая жапа, Г-жи Даль даст сто очков жопе Аджани, но даже это меня не заставит меня пересмотреть его второй раз... Мне у Бенекса, напротив нравиться "Луна в сточной канаве"... Вот это действительно фильм.

Марк Кириллов: А я наоборот,"Убийственное лето" больше смотреть не могу.Сюжет я знаю,а остальное не интересно. А "37,2" пересматривал и не раз. "Луна в сточной канаве" - тоже один раз.Из фильмов Бенекса раз 10 смотрел только "Диву".

eda-88: В "Диве"-замечательная музыка КОСМА. ИЗ Делоновских больше всего люблю "Полицейская история",оба с Бронсоном "Прощай,друг" и "Красное солнце","Армагедон" "Смерть негодяя" "Дьявольски ваш".....Но вот последние про"РИВА"-не очень понравилось. "Красный круг" и "Неукротимый"-тоже люблю.

eda-88: админ пишет: "Игры Рипли", экранизировала Лилиана Кавани -я фильм не смотрел, но те кто видел, говорят: "Сильное кино". Игра Рипли-не такой сильный фильм,слабоват,не ожидал от Кавани,но Музыка Морриконе,как всегда отменная.Малкович хорошо играет,как и в “на линии огня”(93-м.Э.Морриконе).

админ: eda-88 пишет: Игра Рипли-не такой сильный фильм,слабоват,не ожидал от Кавани,но Музыка Морриконе,как всегда отменная.Малкович хорошо играет,как и в “на линии огня”(93-м.Э.Морриконе). Я писал об этом фильме вот в этой теме

админ: Посмотрел "Крупный калибр" ("Tony Arzenta" режиссер Duccio Tessari 1973 - й год) Качественный итальянский ганг-экшн. Изначально, принять стиль режиссуры Тессари, было не совсем легко. Слишком, уж 70-тнический фильм, перегруженный эстетикой того времени. Сюжет простой, связанный с политическим кинематографом Дамиани и Рози. Тони Ардженто – киллер, работающий на итальянскую мафию, в один прекрастный момент решает «уволиться». Чему, собственно и посвящен этот фильм, ибо из мафии, как известно уходят только вперед ногами. Чего в итоге не удасться избежать и герою Делона, несмотря на яростное сопротивление. Назвать фильм политическим, язык не поворачивается. Просто крепкий боевик, в стиле "Побега" Сэма Пекинпа, который режиссер цитирует не один раз. Ну и, конечно запоминающаяся музыка Джанно Ферри, и операторская работа Сильваны Ипполити

eda-88: Да,по-моему здесь его герой перекликается с "3-х надо убрать" и "Шок"?

админ: eda-88 пишет: Да,по-моему здесь его герой перекликается с "3-х надо убрать" и "Шок"? Первый фильм смотрел глубоко в детстве... И скорее согласен. Второй попросту не видел.

Марк Кириллов: Саня,от этого ты ничего не потерял - фильм слишком занудный.И Катрин Денёв даже не спасает.

eda-88: Марк Кириллов пишет: аня,от этого ты ничего не потерял - фильм слишком занудный.И Катрин Денёв даже не спасает. Зато неплохая музыка Филиппа Сарда Да уж,говорили,что на съемках "Шока" все было между ними намного не просто,чем в "Полицейском",в смысле на съемках

Robert mcSotskey: eda-88 пишет: на съемках "Шока" все было между ними намного не просто так был роман?

eda-88: Robert mcSotskey пишет: так был роман? Во как? Пожалуйста,подскажите,где найти в ИНТЕРНЕТЕ-скачать или найти на ОЗОНЕ и т.д. фильм "Джефф" Подскажите,Вы должны знать,очень надо,меня попросили

Robert mcSotskey: У меня есть он на ДВД (с кассеты), там еще Прощай друг, редкий Дявольский ваш и Искатели приключений, который умудряются включать в каждый сборник Делона.

админ: Robert mcSotskey пишет: Дявольский ваш Редкая чушь... Самое поразительное, что примерно на аналогичный сюжет, Дучче Тессари снял удивительный шедевр "Человек без памяти". С потрясающей дождливой, приморской Италией... Обожаю этот фильм. (за фильм отдельное спасибо - Django )

eda-88: админ пишет: Самое поразительное, что примерно на аналогичный сюжет, Дучче Тессари снял удивительный шедевр "Человек без памяти". С потрясающей дождливой, приморской Италией... Обожаю этот фильм. (за фильм отдельное спасибо - Django ) Это,про который мы обсуждали с Орсини наверно ________________________________ Robert mcSotskey пишет: У меня есть он на ДВД (с кассеты), там еще Прощай друг, редкий Дявольский ваш и Искатели приключений, который умудряются включать в каждый сборник Делона. Что-то по мылу не отвечаете. У меня есть "Дьявольски Ваш" с РТР,остальные тоже есть. Подскажите где найти "Джефф",может у Вас заказать на запись? Вы с ним и договоритесь-пишу на мыло

админ: eda-88 пишет: Это,про который мы обсуждали с Орсини наверно Да он самый... eda-88 пишет: Подскажите где найти "Джефф",может у Вас заказать на запись? Был у меня, в DIVX... Я его потом удалил... Никакой фильм... Собственно, Жан Эрман бездарный режиссер. "Прощай друг", смотрится неплохо за счет четкого следования канве сценария Жапризо. И то в финал был безнадежно испорчен обезьяним рыком Делона...

eda-88: админ пишет: Был у меня, в DIVX... Я его потом удалил... Никакой фильм... Собственно, Жан Эрман бездарный режиссер. "Прощай друг", смотрится неплохо за счет четкого следования канве сценария Жапризо. И то в финал был безнадежно испорчен обезьяним рыком Делона... МОжет и так,я сам не видел. Но вот(кстати Эрман какой-то "Попси Поп" с Кардинале ставил) меня попросил один знакомый,найти,сам не нашел. Он в Москве живет,хотелось бы ему подсказать,вы могли бы с ним договориться? Если вы бы смогли найти,потом записать и ему прислать(за деньги естественно)-наверно он бы согласился,хотя я тоже написал к Robert mcSotskey

Robert mcSotskey: С Делоном, кстати, на сборниках можно раздобыть редкие "Техас за рекой". "Потерянная команда" и "Аэропорт 79"

eda-88: Robert mcSotskey пишет: "Техас за рекой". "Потерянная команда" и "Аэропорт 79" А много с ним сборников видел,взял только "Красный круг"-Самурай-Убийство Троцкого-Неукротимый-Не будите спящего флика-Один шанс на 2-х. такой сборник. Встречал еще сного,"Красное солнце-Прощай друг.... Еще год назад встретил где-то 5-6 сборников,одной фирмы(одинаковые похожие коробки,но разного цвета) И до сих пор жалею,что тогда не взял-там были по-моему Вышеупомянутые "Техас... Но главное-в одном там были "Полицейская история" и "Дьявольски ваш"-этот есть,но вот "...историю" очень хочу посмотреть,до сих пор не находил нигде,превосходный фильм,Тринтиньян и Делон на высоте,Клодин Оже,Морис Барье,Ренато Сальватори,Марио Давид,Анри Гибе......все! Robert mcSotskey пишет: е "Техас за рекой". "Потерянная команда" и "Аэропорт 79" Как ни странно-все эти фильмы редко,ночь показывают по СТС

Robert mcSotskey: eda-88 пишет: "Полицейская история" Не читали мою рецензию на le-cinema.ru? Этот фильм на двд в сборниках я не видел, есть только ОРТ-кассета.

eda-88: Robert mcSotskey пишет: Не читали мою рецензию на le-cinema.ru? Этот фильм на двд в сборниках я не видел, есть только ОРТ-кассета. ПО-моему не читал,сейчас прочту. Но я видел точно.

eda-88: Странно,хотели вроде опять Форум сделать,а его опять удалили на том сайте. http://le-cinema.ru/show_film.php?id=104 Прочел! Это и Жан-Луи Трентиньян, блестяще сыгравший бандита Эмиля, которому уже нечего терять, так как "вышка" давно обеспечена, не жалеющий ни своих, ни чужих, вызывающий страх у подручных своей жестокостью и непредсказуемостью, а в сущности являющийся ничтожеством. Кстати, именно благодаря таким ролям в таких фильмах понимаешь, насколько метко и емко второе наименование подобных лент– "поляр". Это и вечные французские актеры второго плана, Ренато Сальваторе (Марио Итальянец), Поль Кроше (Паоло Горбун), Анри Гибе (Идуан), Морис Барье (Рене Болек), Марио Давид (Раймон), Андре Пус (Жан-Батист Бюисон), Дени Мануэль (Люсьен), сыгравшие как "фликов", так и "блатных". Это и возлюбленная Борниша Кристин (Клодин Оже, бывшая "мисс Франция" и "мисс Джеймс Бонд"– Домино Дерваль, из фильма "Шаровая молния"), которой очень к лицу элегантная в своей простоте прическа и простые в своей строгости костюмы послевоенного Парижа. А Ален Делон– это Ален Делон. Все, наверное, обратят внимание на сцену, когда начальник устраивает разнос: "И подготовьте рапорт– самый подробный" Да,Тринтиньян прямо таки на меня произвел большое впечатление! Андре Пусс и в "...клане" играл. По-моему Кроше вечно с Делоном.Давида люблю. Кстати,видели,Барье в "Двое в городе","Папашах","Возвращении Мартена Герра","Маргинале","Беглецах",в "..Мартена Герра"-он сыграл классно,дядю Арно-Депардье! Клодин Оже отлична сыграла старуху-ЛИНОРИ в "Спруте-5"(90)! Еще видел с ней "Немного солнца в хол. воде",и упомянутый Джеймс Бонд 65. И последнее замечание. Разбираемая кинолента известна в двух звуковых вариантах: старая прокатная версия конца 80-х гг. и кассета "ОРТ-видео". Как правило в памяти остается первое впечатление (знакомство) с фильмом. Поэтому я предпочитаю именно версию, что я видел в кино: там и переводы были остроумней, и клички гангстерам подобраны лучше. Понятно, что её зритель скорее всего не достанет, но и издание "от ОРТ"– надо признать, на уровне. Все это, начиная с титров, когда идущий на службу герой Алена Делона показан ниже колен ("Я хочу рассказать Вам историю…") заставляет погрузиться в очаровательную и незабываемую атмосферу картины, под удачно подобранную музыку, напоминающую мелодию пролога фильма "Полицейский осведомитель". Настоящий "поляр". Эталонный образец творческого тандема Делон–Дерэ. Лучший в их дуэте. Ретро-фильм. (8/10) Я этот фильм смотрел по какому-то каналу ТТВ,..не помню,его в 2003-м отключили насовсем! Сцена,в кафе,когда они взяли Бюиссона просто супер!

Robert mcSotskey: Даже не знаю, в какую рубрику писать... наконец-то спустя 15 (!!!) лет посмотрел этот фильм. Вероятно, перегорел, так как особого интереса к нему уже не испытывал. Кроме того, за это время посмотрел множество других отличных полицейских лент, в т.ч. и за последние три-пять лет ("Второе дыхание", "Сицилийский клан", "Последнее известное место жительства", "Женщина-полицейский", "Некий ля Рока"). Откровенно разочаровал этот фильм. Даже у дерэ есть ленты, гораздо более удачные (та же "Полицейская история"), не говоря уже о Вернее ("Сицилийский клан", "100000 $ на солнце") или Джовании ("ПИМЖ", "Цыган"). Единственное, ради чего стоит смотреть "Борсалино" - Делон и ЖПБ в одном кадре!!! Где вы найдете еще такое, не Один же шанс на двоих. А так - смешал Дерэ и комедию, и драмму. В этом плане ему стоило бы поучиться у "Некий ля Рока", так как по сути дела филь все о том же. Некоторые моентики в "Борсалино" вроде бы и неплохи, музыка, а в целом - еще раз повторюсь, что разачаровал. Но так как я "перегорел" эти фильмом, то многого от него и не ждал. Зато сразу две "галочки" - в фильмографию Делона, и в фильмографию Бельмондо.

eda-88: Robert mcSotskey пишет: мотреть "Борсалино" - Я кстати могу дать ссылку,где скачать фильм,у кого нет. Я еще не смотрел,но неужели и вправду так ? Я не ожидал от такого фильма

Lacenaire: "Борсалино" и вправду разочаровал. Я, в отличие от Роберта, ждал от фильма большего. А в результате: два популярных актёра ходят перед кинокамерой и изображают блатных (местами, кстати, неплохо). Но режиссёра не видно, и фильм от этого разваливается.

eda-88: Сейчас по ОРТ в новостях Агалакова из Парижа неожиданно вспомнила Делона: http://www.intermedia.org.ua/news/6839/ http://www.versii.com/newss.php?pid=122239

eda-88: Кстати в фильме За шкуру полицейского очень классная музыка-блюз Оскара Бентона. Я выложил все версии этого блюза http://my.opera.com/eda-88/blog/oscar-benton-bensonhurst-blues

eda-88: http://my.opera.com/eda-88/blog/christian-dorisse-le-batt А тут из Неукротимого

админ: The Girl on a Motorcycle (1968) Мотоциклистка Недавно вышедшая замуж за примерного недотепу – школьного учителя Раймонда, Ребекка (Марианна Фэйтфулл) после трех месяцев супружеской жизни, сбегает на мотоцикле к своему любовнику – интеллектуалу – мотогонщику Даниэлю (Алену Делону). Однако, поездка, наполненная наркоманскими флешбэками, снами, глюками и грезами, превратится одновременно в дорогу всей жизни и дорогу на эшафот. Это фильм о 60-х, это фильм о любви, это фильм о женщине, это фильм о душе. И, вне всякого сомнения этот фильм - шедевр. При всеобщей популярности, таких кинодеятелей хиппарской Америке 60-х, как Роджер Корман, Монте Хеллман, Ричард Раш, или Дэннис Хоппер имя оператора и режиссера – Джека Кардифа, мало известно отечественному кинозрителю. И, тем не менее, наверное только ему, удалось, создать свой, авторский взгляд на мир запада 60-х. Его герои не курят марихуану и не борются за мир во всем мире, их главный злодей и друг - они сами. Героиня, в исполнении певицы Марианны Фэйтфулл гибнет из-за любви, словно, Икар, который подлетев близко к солнцу, расплавив крылья, упал на бренную землю, словно, режиссер, который в финале доходит до предела своей визуальной фантазии. Мгновенно убивая не только ее саму, но и целый мир… Великий фильм…

Марк Кириллов: Джек Кардифф был известным кинооператором,решившим в 60-е "побаловаться режиссурой".Снял несколько фильмов (кроме "Мотоциклистки" сразу могу припомнить ещё "Сыновья и любовники").

админ: Марк Кириллов пишет: Джек Кардифф был известным кинооператором,решившим в 60-е "побаловаться режиссурой".Снял несколько фильмов (кроме "Мотоциклистки" сразу могу припомнить ещё "Сыновья и любовники"). Мне этот фильм игрой с желтым цветом и кадрами раскаленного солнца напомнил... Немного немало - "Сказки... Сказки... Сказки старого Арбата" Кулиша... В обоих случаях фильмы снимали бывшие операторы. Мне очень нравится, когда фильм снимает бывший оператор. Его кадр будет всегда совершенен, а кино на 50% состоит из хорошего кадра. Кстати, а как тебе сам фильм?

eda-88: Тупой фильм какой-то,нет слов,дурацкий фильм,раз 5 смотрел в разное время-извините,"дерьмо". Я про "Мотоциклистки"

админ: eda-88 пишет: Тупой фильм какой-то,нет слов,дурацкий фильм,раз 5 смотрел в разное время-извините,"дерьмо". Я про "Мотоциклистки" Глупо в хиппарских фильмах искать высокий смысл. Там завораживает картинка восхода, сна, дождя под которым занимаются любовью... Атмосфера, которую можно, буквально потрогать. Финал, разыгранный на ура, с параллельным монтажем воображаемого и реального... Про любовь и сочувствие - это к Бергману, но я нем писать не буду, ибо не люблю заумную высокоинтеллектуальную муть...

Марк Кириллов: Весьма интересный образец.Я невысокого мнения о Мэриан Фэйтфул (по большому счёту в историю кино она проползла только благодаря тому,что весьма охотно обнажалась - раньше других британских актрис,и впервые с экрана выругалась матом - в фильме Джорджа Стрика "Улисс"),но от неё много и не требовалось.Когда оператор становится режиссёром,он не перестаёт быть оператором (кроме Кардиффа это относится и к Массимо Даламано,и к Сергею Урусевскому). Кино - на уровне.Для подобного жанра.

eda-88: http://filmmusic.ru/2007/11/19/soundtrack-the-girl-on-a-motorcycle/

Наводчик: Позвольте мне грешному "делоновцу с 31-летним стажем" вмешаться в Ваш спор о данном кинокрасавце, чьё имя при жизни стало уже нарицательным. Когда-то (особенно после просмотра в детстве "Зорро" в далёком 1976-ом) он меня восхищал целиком и полностью. Теперь я отношусь к нему куда сдержанней, без былого раболепия. Данный артист давно уже окружил своё имя не самой лучшей личностной характеристикой. Он тщеславен, заносчив, любит богатство, власть, преуспевание и на дух не переносит критики, даже если она конструктивна. А в 2005 году, накануне своего 70-летия (Вы все об этом знаете), давая интервью журналу «Пари Матч» Делон, в пылу старческого маразма (навеянного тем, что его впервые в жизни бросила молодая сожительница, родившая ему двоих детей), заявил о желании покончить с собой. Богохульно добавив: «Я не дам Богу выбрать день моей смерти» (!). Что и говорить: перед нами честолюбивый и самовлюблённый, взрослый - точнее старый - ребёнок. Отважно молодящийся и любящий "фраериться":мол - это я, сам Делон, и обычные мерки в оценке того, что я говорю и делаю не уместны. Грустно всё это. Ведь Делон действительно в своё время был способным малым. Впочем, Бог ему судья (так же, как и всем нам). Но... дают о себе знать "старые травмы" и мне хотелось бы вступиться за один его "поляр", не принятый тут большинством. Имею ввиду "Смерть негодяя" (1977). Он появился в советском прокате в марте 1980 года (по крайней мере тогда я его впервые увидел в нашем городе). И до сих пор он остаётся в моём восприятии САМЫМ АКТУАЛЬНЫМ и ТОЛКОВЫМ детективом Делона. Тогда, в конце 70-х, будучи в зените своей славы актёр был далёк от суицидных мыслей: много работал и нередко рисковал, иногда финансируя киноленты, относящиеся к серьёзной проблематике. И «Смерть негодяя», по этой части, представляется наиболее смелым из его остросюжетных коммерческих проектов. «Негодяй» - есть жаргонное выражение, часто упоминаемое французами в значениях «коррупционер» или «человек, погрязший в продажности». Безусловно, разбираемая кинолента имеет все слагаемые коммерческого зрелища с «несгораемым» героем, автопогонями, стрельбой и убийствами. Между прочим, одно из них – на охоте – потом пророчески отозвалось в судьбе украинского политика-«регионала» Евгения Кушнарёва, которого устранили почти таким же образом, как и продажного адвоката в ленте Лотнера. На первый взгляд традиционен и сам Ален Делон, выставляя на обозрение своё кинозвёздное естество. Как всегда он сосредоточен, импозантен, подтянут, отлично водит машину, уверенно дефилирует в фирменной одежде перед камерой, когда надо бежит, когда надо стреляет... Но со второй половины экранного действия артист понемногу переводит свою игру в иной регистр. Пожалуй, в единственный раз делоновский смельчак-одиночка из самоуверенного денди в белом костюме к финалу превращается в потёртого и небритого обывателя с надломленным взглядом. Его Ксав Марешаль, конечно, не христианин в классическом значении этого слова. Большей частью он ведёт себя, как игрок-индивидуалист, иногда блефуя и отвечая насилием на насилие. Однако тут есть один примечательный нюанс. Герою Делона на этот раз неоднократно приходиться стоять перед выбором: продаться «сильным мира сего» или остаться относительно честным человеком, не желающим жить по законам дикого зверья. Оставшись на руках с бумагами (серого кардинала в Бурбонском дворце) убитого депутата Серрано, где п имена многих высокопоставленных лиц, бравших взятки за незаконные сделки с недвижимостью, Ксав попадает в самый эпицентр политических и клановых разборок. Скандальный дневник Серрано для него одновременно и смертный приговор, и страховка. В поисках убийцы своего продажного друга-депутата он натыкается на широко разветвлённую сеть каких-то компаний и лоббистских фракций, которые являясь филиалами друг друга постоянно видоизменяются. Ксава всячески пытаются купить, запугать и даже – это интересно! – в обмен на скандальный компромат предлагают ему вступить в элитный масонский клуб. «Но я ни в какие клубы вступать не собираюсь. Не по мне всё это» - отвечает Марешаль одному из навязчивых «благодетелей» (кстати, это он потом получает на охоте заряд крупной дроби в спину). И что совсем неожиданно, на связь с Марешалем даже выходят персоны из теневой, «общеевропейской» политики. Как, например, некто Николя Томский (по мне так лучшая роль во всей карьере Клауса Кински), сухощавый влиятельный магнат с туманной биографией и зализанными назад белыми волосами (по всей вероятности масон высокой степени посвящения). В ходе диспута с делоновским героем, Томски открыто говорит о рядовом населении Европы, как о «телятах», которым для поддержания «мира и покоя» нужно лишь вовремя давать «пищу, пойло и развлечения». Он упрекает Ксава за его «старомодную» честность, ибо «этот товар теперь не пользуется спросом». Любопытно, что режиссёр Жорж Лотнер определил своё творение, как «полицейский фильм с добрыми и злыми персонажами, очень близкими всем смертным». И критику власть имущих он рассматривал лишь в качестве интеллектуальной «приправы» к остросюжетному «блюду». Однако в отличие от более известного «Профессионала» (1981) того же постановщика, где политика была лишь спекулятивным фоном для похождений французского Джеймса Бонда в личине Бельмондо, «Смерть негодяя» – неплохой пример смелого по звучанию и содержательного по смыслу обличительного детектива, с активно отстаиваемой если не христианской, то христианизированной уж точно, моралью. К тому же в фильме полностью отсутствуют секс и прочие непотребства, которыми была обильно приперчена книга Валле, за что авторов киноверсии хочется поощрить отдельным добрым словом. Симптоматичны финальные кадры ленты. Рассказав своей подруге о собственных мытарствах, Ксав-Делон из окна своей парижской квартиры пессимистически взирает на Эйфелеву башню и на прилегающие к ней элитные дома. Надышавшись гадкой атмосферой коррупции и политического подхалимажа, он, не без сарказма, говорит: «Спите мирно, парижане. Всё спокойно». Ему теперь, как никому другому из простых смертных, известна цена этого мнимого государственного «благополучия». Хотите соглашайтесь, хотите нет!

Наводчик: Позвольте мне грешному "делоновцу с 31-летним" стажем вмешаться в Ваш спор о данном кинокрасавце, чьё имя при жизни стало уже нарицательным. Когда-то он (особенно после просмотра в детстве "Зорро" в далёком 1976-ом) он меня восхищал целиком и полностью. Теперь я отношусь к нему куда сдержанней, без былого раболепия. Данный артист давно уже окружил своё имя не самой лучшей характеристикой. Он тщеславен, заносчив, любит богатство, власть, преуспевание и на дух не переносит критики, даже если она конструктивна. А в 2005 году, накануне своего 70-летия (Вы все об этом знаете), давая интервью журналу «Пари Матч» Делон, в пылу старческого маразма (навеянного тем, что его впервые в жизни бросила молодая сожительница, родившая ему двоих детей), заявил о желании покончить с собой. Богохульно добавив: «Я не дам Богу выбрать день моей смерти» (!). Что и говорить: перед нами честолюбивый и самовлюблённый, взрослый - точнее старый - ребёнок. Отважно молодящийся и любящий "фраериться":мол - это я, сам Делон, и обычные мерки в оценке того, что я говорю и делаю не уместны. Грустно всё это. Ведь Делон действительно в своё время был способным малым. Бог ему судья (так же, как и всем нам). Но... дают о себе знать "старые травмы" и мне хотелось бы вступиться за один его "поляр", не принятый тут большинством. Имею ввиду "Смерть негодяя" (1977). Он появился в советском прокате в марте 1980 года (по крайней мере тогда я его впервые увидел в нашем городе). И до сих пор он остаётся в моём восприятии САМЫМ АКТУАЛЬНЫМ и ТОЛКОВЫМ детективом Делона. Тогда, в конце 70-х, будучи в зените своей славы актёр был далёк от суицидных мыслей: много работал и нередко рисковал, иногда финансируя киноленты, относящиеся к серьёзной проблематике. И «Смерть негодяя», по этой части, представляется наиболее смелым из его остросюжетных коммерческих проектов. «Негодяй» - есть жаргонное выражение, часто упоминаемое французами в значениях «коррупционер» или «человек, погрязший в продажности». Безусловно, разбираемая кинолента имеет все слагаемые коммерческого зрелища с «несгораемым» героем, автопогонями, стрельбой и убийствами. Между прочим, одно из них – на охоте – потом пророчески отозвалось в судьбе украинского политика-«регионала» Евгения Кушнарёва, которого устранили в начале 2007 года на охоте почти таким же образом, как и продажного адвоката Лякора-Чеккальди в ленте Лотнера (что тоже примечательно). На первый взгляд традиционен и сам Ален Делон, выставляя на обозрение своё кинозвёздное естество. Как всегда он сосредоточен, импозантен, подтянут, отлично водит машину, уверенно дефилирует в фирменной одежде перед камерой, когда надо бежит, когда надо стреляет... Но со второй половины экранного действия артист понемногу переводит свою игру в иной регистр. Пожалуй, в единственный раз делоновский смельчак-одиночка из самоуверенного денди в белом костюме к финалу превращается в потёртого и небритого обывателя с надломленным взглядом. Его Ксав Марешаль, конечно, не христианин в классическом значении этого слова. Большей частью он ведёт себя, как игрок-индивидуалист, иногда блефуя и отвечая насилием на насилие. Однако тут есть один примечательный нюанс. Герою Делона на этот раз неоднократно приходиться стоять перед выбором: продаться «сильным мира сего» или остаться относительно честным человеком, не желающим жить по законам дикого зверья. Оставшись на руках с бумагами Серрано ( убитого депутата-шантажиста, державшего в руках почти весь Бурбонский дворец ), где перечислены имена многих высокопоставленных лиц, бравших взятки за незаконные сделки с недвижимостью, Ксав попадает в самый эпицентр политических и клановых разборок. Скандальный дневник Серрано для него одновременно и смертный приговор, и страховка. В поисках убийцы своего продажного друга-депутата он натыкается на широко разветвлённую сеть каких-то компаний и лоббистских фракций, которые являясь филиалами друг друга постоянно видоизменяются. Ксава всячески пытаются купить, запугать и даже – это интересно! – в обмен на скандальный компромат предлагают ему вступить в элитный масонский клуб. «Но я ни в какие клубы вступать не собираюсь. Не по мне всё это» - отвечает Марешаль одному из навязчивых «благодетелей» (кстати, это он потом получает на охоте заряд крупной дроби в спину). И что совсем неожиданно, на связь с Марешалем даже выходят персоны из теневой, «общеевропейской» политики. Как, например, некто Николя Томский (по мне, так лучшая роль во всей карьере Клауса Кински), сухощавый влиятельный магнат с туманной биографией и зализанными назад белыми волосами (по всей вероятности масон высокой степени посвящения). В ходе диспута с делоновским героем, Томски открыто говорит о рядовом населении Европы, как о «телятах», которым для поддержания «мира и покоя» нужно лишь вовремя давать «пищу, пойло и развлечения». Он упрекает Ксава за его «старомодную» честность, ибо «этот товар теперь не пользуется спросом». Любопытно, что режиссёр Жорж Лотнер определил своё творение, как «полицейский фильм с добрыми и злыми персонажами, очень близкими всем смертным». И критику власть имущих он рассматривал лишь в качестве интеллектуальной «приправы» к остросюжетному «блюду». Однако в отличие от более известного «Профессионала» (1981) того же постановщика, где политика была лишь спекулятивным фоном для похождений французского Джеймса Бонда в личине Бельмондо, «Смерть негодяя» – яркий, но НЕДООЦЕНЁННЫЙ пример смелого по звучанию и содержательного по смыслу обличительного детектива, с активно отстаиваемой если не христианской, то христианизированной уж точно, моралью. К тому же в фильме полностью отсутствуют секс и прочие непотребства, которыми была обильно приперчена книга Рафа Валле (первоисточник), за что авторов киноверсии хочется поощрить отдельным добрым словом. Симптоматичны финальные кадры ленты. Рассказав своей подруге о собственных мытарствах, Ксав-Делон из окна своей парижской квартиры пессимистически взирает на Эйфелеву башню и на прилегающие к ней элитные дома. Надышавшись гадкой атмосферой коррупции и политического подхалимажа, он, не без сарказма, говорит: «Спите мирно, парижане. Всё спокойно». Ему теперь, как никому другому из простых смертных, известна цена этого мнимого государственного «благополучия». Хотите соглашайтесь, хотите нет! Борис Швец (Днепропетровск)

админ: Меня поражает, в «Смерти негодяя», откровенно посредственная режиссура фильма. И сценарий там, отличный, и под любым словом, в плане звучания фильма – готов подписаться. Да – сценарий – это история типичного упаднического политического триллера. Однако все портит режиссура Лотнера. Вообще то меня больше всего раздражают режиссеры, которые культурно убили фр. кинематограф (конечно его убил, более прагматичный факт – отказ Canal+ покупать ВСЕ снимаемые во фр. фильмы, для последующего показа по ТВ, что обеспечивало – последующие 100% окупание сего фильма, хороший он был или плохой – не важно в прокате, так как сумма на его пр-во возвращалась, в любом случае). Убило тиражирование тупо-юморных образов позднего Бельмондо, старого стеройдного качка-Делона, убила их непроходимая тупость, и отсутствие в настоящем полноценных актеров. Был конечно Патрик Деваэр – как оплот и надежда, за которым тянулся в мере таланта Жерар Депардье. Однако – Деваэр покончил с собой. А кино упорно не хотело умирать. Дэрэ и Лотнер, пытались снимать на широкую аудиторию – однако ничего талантливого они снять больше не смогли – «золотые годы», того и того уже прошли. Однако смены им не было. Тем более Бабеля и Делона упорно брали в прокат в СССР. Соответственно режиссеры работали на зрителя. Та же «Смерть Негодяя», просто испещрена плагиатом, отовсюду. Будь то начальный кадр, который ведет свою родословную от ф. Годара – «Уик-энд», в той же Мирей Дарк, с близкой позе. Заканчивая финалом, который списан с фильма Орсона Уэллса – «Прикосновения зла» - просто академическая цитата. Я опять таки не спорю, что фильм актуальный, с хорошими актерами, но снят он мизинцем левой ноги. Снят он откровенно плохо. С другой стороны, а кто в 79-том году снимал качественное политическое кино? Рози «уже завязал», Дамиани, начала свою медленную деградацию, сняв свой лучший политический триллер –« Я боюсь», Дзампа уже не снимал вообще, Алфред Форер – гениальный жизнеописатель нравов немецкого общество начала 70-х ушел на покой вместе со своим бессменным сценаристом Альфредом Пурцером. Равняться было не на кого – поэтому Лотнер опустился в халтуру. Впрочем, Лотнер, снял один потрясающий фильм, после которого он должен был уйти на покой, после которого он окончательно доказал свой талант (не верьте Карцеву, который обругал режиссуру Лотнера в этом фильме) - «Дорога на Салину». Впрочем, у него есть неплохие «Пусть звучит этот вальс» и «Жил был полицейский», но все остальное – не выдерживает критики.

Наводчик: Согласен, что Лотнер и впрямь был дутой фигурой, по крайней мере, для постановки "Смерти негодяя". Он никогда не любил излишнего психологизма и "давил на гашетку", как поточный ремесленник. Но замечу, что его игриво-примитивный подход к кинопроизводству в разбираемой ленте (вероятно по продюсерскому требованию Делона) был сдержан. В интервью после выхода фильма он говорил (привожу по памяти цитату из книги французского критика Жан-Пьера Жанкола): "Я был удивлён, когда Делон мне предложил снять большой политический фильм. Не прибегая при этом к помощи копродюсеров. Он зажёгся этой идеей и его щедрость в финансовых вопросах при производстве также удивляла". Да, логичнее было бы отдать данную постановку Иву Буассе после его знаковых "Похищения в Париже" (1972, в оригинале "Покушения") и "Следователя Файара по прозвищу Шериф", но находившийся тогда в расцвете своей карьеры Буассе, имея своё видение политического материала вряд ли бы согласился быть наёмником у суперзвезды-диктатора. По сему, я нахожу конечный результат "Смерти негодяя", как отдельно взятого детектива о коррупции в мире большого капитала вполне достойным. Куда больше недоумения у меня вызывает "Ледяная грудь" (с той же парой Делон-Дарк), "Дипломатический багаж" (или "Чемодан", 1973) и, как ни странно, упомянутые Админом "Пускай, это вальс" и "Жил-был полицейский" (1972). По сравнению с ними не то, что "Смерть негодяя", но даже "Профессионал" и "Игра в 4 руки" с Бельмондо (о режиссуре которых я, как отдельно взятый любитель французского кино, более чем посредственного мнения), кажутся чуть ли не философскими штудиями. Конечно, "Смерти негодяя" не хватает "ритмического качества" и чёткого-интригующего монтажа Филиппа Лабро, с которым тот подходил к работе над "Частным детективом" (1976). Лабро в этом смысле (по части эстетики криминального жанра) - более строгий профессионал . Но... когда смотришь данный фильм Лотнера на тему продажности власть имущих, особенно в редком переводе от "Останкино" от 1994 года (в звукорежиссуре Юлии Бирюковой и в голосах Александра Клюквина, Юрия Саранцева и других), то ощущаешь всю серьёзность предупредительного авторского послания. ( В советском дубляже, как ни странно, это свойство ленты нивелируется. Хотя Нахапетов-Делон, Белявский-Роне и В. Заманский-М.Омон там работают прекрасно). При всём при том, мне очень нравятся в "Смерти негодяя" многие второплановые актёрские работы, будь-то несдержанный мафиозо Фондари (Ж.Гийомар), вошедший в 20 лет в банк с пистолетом в руке, а к 30-ти годкам вошедший в Лионский кредит с поручительством того же банка в кармане или работающий на два лагеря председатель Лянсак (Д. Чеккальди). Неравнодушен я также и к игре и речам Франсуа Шоммета (лысый председатель Лянсак с его лукавым монологом о "дойной корове - Европе", произносимом в ресторане "Матиньонский дворец"). На уровне ведёт свой образ Стефани Одран (жена Филиппа-М.Роне, алкоголичка, желающая всеми силами удержаться на денежном плаву, кстати - лучшая женская роль фильма). В сдержанно-благородном ключе лепит пожилого комиссара Пернэ и ещё один мастер вторых ролей Франции 70-х Жан Буиз. Ну а своё отношение к роли Томского-Клауса Кински повторять не имеет смысла (это "тихий шедевр"). Правда О. Мути и вечно одинаковая подруга Делона в жизни Мирей Дарк (я ей больше готов восхищаться, как верной одному мужчине женщиной, чем как актрисой) лишь прельщают взоры. И никакими артистическими откровениями их присутствие в фильме не обусловлено. Это - чистой воды женский декорум, этакий орнамент для Делона-правдолюбца. В целом, советую кому посмотреть, а кому и пересмотреть этот в чём-то наивный, а в чём-то и толковый остросюжетный поляр о продажности и неподкупности, о повальной эпидемии подкупа в высших эшелонах власти и об индивидуальном сопротивлении одиночки грязным нравам политического бомонда. (Особенно в вышеуказанном переводе от телеканала "Останкино", транслировавшего делоновскую ретроспективу осенью-зимой 1994 года).

админ: Наводчик пишет: Но замечу, что его игриво-примитивный подход к кинопроизводству в разбираемой ленте (вероятно по продюсерскому требованию Делона) был сдержан. Когда Делон считает, себя чуть ли не спасителем нации, угоняет грузовики и лупасит кулаками - да Лотнер был сдержан как никогда!!! Наводчик пишет: и, как ни странно, упомянутые Админом "Пускай, это вальс" и "Жил-был полицейский" (1972). Сдаётся мне, джентльмены, это была... комедия. . "Пускай, это вальс" и "Жил-был полицейский" - это комедии, следовательно водевильный или противоречивый сюжет им не вредит в принципе... Некоторым правда нравятся "Дядюшки-гангстеры". Я посмотрел этот фильм только один раз и мне хватило. Больше пересматривать не буду... А вот Жан Янн в "Пускай, это вальс", который хочет убить свою жену, совершенно бесподобен. Или как его пытают гангстеры током... Совершенно убойное кино. Причем, в общем то среднее, не плохое, ни хорошее. А застревает в памяти - актеры приятно подобраны, ситуации забавны. Есть пара сцен, которые надо вырезать. Но в общем очень здорово. Наводчик пишет: "Игра в 4 руки" с Бельмондо О нет... Это осталось в детстве и сегодня "не канает"... Наводчик пишет: Конечно, "Смерти негодяя" не хватает "ритмического качества" и чёткого-интригующего монтажа Филиппа Лабро, с которым тот подходил к работе над "Частным детективом" (1976). В принципе, не важно кто бы снял этот сюжет: Лабро, Дэрэ или Лотнер. Итог очевиден получилась бы такая вот размашистая клюква. Как говорит, не буду говорит его имени, ибо он этого не любит: "творец должен работать на потребителя..." Все бы они сняли кино для потребителя - машущего руками Бабеля или Делона, гонки на машинах, и узколобый сюжет. Тут нужен был Рози, Дамиани, Монтальдо, Мазелли, Верней или Ален Жессуа... Но режиссеры, для "попкорна". Их золотая эпоха, к тому моменту уже закончилась...

Robert mcSotskey: Наводчик пишет: "Между прочим, одно из них – на охоте – потом пророчески отозвалось в судьбе украинского политика-«регионала» Евгения Кушнарёва А это не Вы ли сравнивали на сайте le-cinema фильм "Смерть негодяя", с той вакханалией, что творилась в Киеве в ноябре-декабре 2004 г., если да, то Ваши слова оказались пророческими, так как Ваша мега-рецензия была опубликована до стрельбы по Кушнареву... админ пишет: "Жил-был полицейский" Мне тоже этот фильм очень нравится - легкий юмор, много смешных эпизодов, когда начинают отстреливать мафиози, их подручных и любовниц (ступеньки церкви, молочная ванна в машине, загорающая девка, резиновая лодка в водонапорной башне, когда внезапно стала опускаться вода), а те все не могут понять, чем они не угодили американским коллегам. И только к середине фильма выясняется, что американские копы подменили героин на муку (здесь легкий намек, что французские флики до такой подлости и наглости еще не дошли), чем спровоцировали серию "отстрелов", тем самым добившись того, что бандиты уничтожают бандитов. Или моменты с тупыми французскими полицейскими, которые вместо настоящих убийц из США, арестовали американских же копов. Хорошие эпизоды комиссара и мальчика. Между прочим сценарист - старина Франсис Веббер!.

Lacenaire: Robert mcSotskey пишет: Или моменты с тупыми французскими полицейскими, которые вместо настоящих убийц из США, арестовали американских же копов. Ну, тут они сами напросились. Пришли, непонятно кто, непонятно зачем. Французские полицейские-то ждут, что к комиссару если и придут, то мафиози. Так ещё эти копы стали порочить доброе имя французской полиции. Вот Кампана их и отправил в руки своим коллегам. Кстати, один из копов, похоже, играл князя Копроводкина в "Меня зовут Алеллуйя".

Robert mcSotskey: Lacenaire пишет: Ну, тут они сами напросились. Пришли, непонятно кто, непонятно зачем. Французские полицейские-то ждут, что к комиссару если и придут, то мафиози. Так ещё эти копы стали порочить доброе имя французской полиции. Вот Кампана их и отправил в руки своим коллегам. Этот момент надо рассматривать в комплексе с побегом двух настоящих убийц из-под носа пожарников. Т.е. если бы флики арестовали копов, они бы были полупростофилями, но так как они после этого прокололись с киллерами (момент, кстати, остроумный), то кретины они полные. Т.е. по фильму и не всегда понятно, кто больший идиот - флики, копы или гангстеры или французские бандиты. Кстати, сцена в участке, куда "загремели" американскиеоллеги, снята с определенной долей юмора и иронии: когда флики по привычке копам в лице направляют в лицо лампу, а бородатый коп жестом показывает - и говорит "коллега...". Мне кажется удачны момент, когда Кампана всеми правдами и не правдами попадает наконец "на прием" к французскому боссу", чтобы не арестовать его, а уже только предупредить, что за тем охотятся. А тот самоуверенно рассказывает, какая у него хваленная охранная система и... зрители, выслушивая это бахвальство, видят его голову сквозь оптический прицел.

Lacenaire: Мне нравится начало, когда появляются киллеры, потом прицел в виде католического распятия - а жертва как раз выходит из костёла. Вообще киллеры получились довольно колоритные. А сцена, когда пришли убивать девушку Robert mcSotskey пишет: какая у него хваленная охранная система и... зрители, выслушивая это бахвальство, видят его голову сквозь оптический прицел. да, хотя потом это, кажется, разтиражировали до невозможности.

Robert mcSotskey: Lacenaire пишет: Мне нравится начало, когда появляются киллеры, потом прицел в виде католического распятия - а жертва как раз выходит из костёла. Вообще киллеры получились довольно колоритные. А сцена, когда пришли убивать девушку Я же говорю - все сцены "отстрела по списку", в эпизоде с костелом еще слепой нищий был... Lacenaire пишет: да, хотя потом это, кажется, разтиражировали до невозможности. да я думаю и здесь был эпизод неоригинален - но все равно классно, особено то, что режиссер (оператор) поймали нужный момент, когда зрители убеждаются что грош цена всей этой системе защиты наркоторговца.

админ: Lacenaire пишет: да, хотя потом это, кажется, разтиражировали до невозможности. Это одна из причин, почем данный фильм смотреть очень сложно. Буквально каждый его кадр, сегодня пересняли в массе, тупых современных фр. комедий и воспринимать их как авторские режиссерские находки очень сложно. Причем, надо отдать должное перепели, зачастую на уровне оценки тех или иных эпизодов, не хуже оригинала. Другое дело, что Лотнер, когда он снимал, вряд ли думал, что все так обернется... Если попытаться абстрагироваться - понимаешь, что фильм очень и очень неплохо. Именно как пародия.

Lacenaire: админ пишет: Буквально каждый его кадр, сегодня пересняли в массе, тупых современных фр. комедий да не только во французских

Наводчик: Роберт Максоцкий пишет: - А это не Вы ли сравнивали на сайте le-cinema фильм "Смерть негодяя", с той вакханалией, что творилась в Киеве в ноябре-декабре 2004 г., если да, то Ваши слова оказались пророческими, так как Ваша мега-рецензия была опубликована до стрельбы по Кушнареву... Рецензия на "Смерть негодяя" на "Старом добром французском кино" примерно двухлетней давности действительно моя. На "Ле Синема" - не знаю. Если єто один и тот же ресурс - то наверное тоже.

Robert mcSotskey: Наводчик пишет: Рецензия на "Смерть негодяя" на "Старом добром французском кино" примерно двухлетней давности действительно моя. На "Ле Синема" - не знаю. Если єто один и тот же ресурс - то наверное тоже. Да, просто я написал адрес кирилицей www.le-cinema.ru: так уже два года прошло??? Но все равно - слова пророческие...

Наводчик: Robert mcSotskey пишет - так уже два года прошло??? Но все равно - слова пророческие... Благодарю, что тогда прочли мой материал и запомнили его. Но я здесь ни при чём. Напророчили именно Одиар (подчёркиваю Одиар, а не автор романа Раф Валле, написавший очередную сюжетную беллетристику), Делон и Лотнер. Раз вы, дорогой Роберт, тоже это заметили, значит я не ошибся и у "Смерти негодяя" есть вневременной идейный потенциал, что упорно не хочет признать гордый "админ".

админ: Наводчик пишет: "Смерти негодяя" есть вневременной идейный потенциал, что упорно не хочет признать гордый "админ". Ну, никто не спорит, что он идейный, я же говорю, что он просто коряво снят... Масса откровенного плагиата + машущий руками Делон. Для меня куда как более вне временно идейный - "Армаггедон" Жессуа или его же "Рай для всех"... Кстати оффтоп: нашли советский дубляж к "Я боюсь" - прямо сейчас раздают сей фильм на "Фениксе" с этим самым дубляжом...

Наводчик: Админ пишет - Кстати оффтоп: нашли советский дубляж к "Я боюсь" - прямо сейчас раздают сей фильм на "Фениксе" с этим самым дубляжом... Вот это очень хорошая (и очень долгожданная) новость. Премного Вам благодарен: благодаря Вашему сообщению мои 20 - летние ожидания понемногу приобретают очертания реальности. Тем более, что я как раз собрался брать интервью с Р. Панковым, мастерски дублировавшем Волонте в 4-х фильмах, в том числе и в "Я боюсь" (снятом, кстати, куда даровитее "Смерти негодяя", но - извините, я снова о том же - это не умаляет в моих глазах провидческих достоинств ненавистного Вам лотнеровского поляра, особенно в озвучке-94). А за новость - ещё раз спасибо.

админ: оффтоп: 7 февраля покажут по 5, фильм "Черная рука" (http://imdb.com/title/tt0184698/) Мне кажется, или он шел в СССР???

Марк Кириллов: админ По-моему,не шёл.Во всяком случае,в моей памяти не отпечатался.

Наводчик: О "Чёрной руке" слышу впервые. Вы имеете ввиду переиначенное для национального проката название какого-то старого делоновского фильма или "самостоятельное" произведение ?

админ: Наводчик пишет: О "Чёрной руке" слышу впервые. Вы имеете ввиду переиначенное для национального проката название какого-то старого делоновского фильма или "самостоятельное" произведение ? К делону, это не имеет никакого отношения... Просто, близкое название я видел в списках, фильмов, которые шли в прокате в 70-е годы... Может, просто близкое... Не знаю... Впрочем, я его сегодня запишу и посмотрю...

Марк Кириллов: Мне "Чёрная рука" не понравилась.Какой-то кустарный фильм,"обглоданный Дамиани".

Наводчик: "ТОНИ АРДЗЕНТА" - ИСТОРИЯ ИТАЛЬЯНСКОЙ ГАНГСТЕРСКОЙ КИНОМЕСТИ ОБРАЗЦА 70-х. СЮЖЕТ. Наёмный убийца, la "Самурай" решил завязать с грешным ремеслом из-за любви к семье. Не желая, чтобы его подрастающий сын узнал правду о его роде занятий гангстер по имени Тони Ардзента ставит пред своим долголетним боссом (Р.Конте) вопрос об уходе из дела. Тот обещает посовещаться со своими подельниками из Парижа и Гамбурга. Собравшиеся начальники европейских кланов, естественно и не помышляют отпускать Тони, решая его убрать (с последующей заботой о семье их "дворника"). Но происходит непредвиденное: жена и сын Ардзенты, которых он любил до безпамятства, взяв ключи от машины героя взрываются прямо у него на глазах. Отныне месть вчерашним патронам становится для Ардзенты смыслом оставшейся жизни. Даже несмотря на предупреждение его духовного отца-священника: "Тони, я запрещаю тебе думать о личном воздаянии. Суд Божий гораздо страшнее, чем твои, даже самые жестокие намерения!". Но своенравный герой не слушает своего семейного окормителя и приступает к вендетте. ВПЕЧАТЛЕНИЕ. Недавно подарили фирменный "Крупный калибр" (1973, из серии "Престижное кино") - первый совместный киноопыт Делона и профессионального итальянского киноремесленника Дуччо Тессари, он же "Big Guns", он же "Быстрые стрелкИ", он же "Важные персоны", он же "Тони Ардзента". Пересмотрел не без киноманского удовлетворения от качества работы. Конечно, влияние только что снятых в Голливуде "Французского связного" (сцены автопогонь) и "Крёстного отца" (мотив сицилийского кодекса мафиозной чести + перекочевавший из саги о доне Корлеоне итальянский пожилой актёр Ричард Конте) на данный остросюжетный кинопродукт неоспоримо. Но здесь, наверное, в единственный раз в своём богатом детективном киносписке Делон предстал в образе 100-процентного (хоть и убитого в финальных кадрах) супермена. Обычно в своих полярах (в отличие от всепобеждающего Бельмондо) он играл смельчаков-одиночек, которых больше бьют (легендарная фехтовальная эпопея "Зорро" того же Тессари не в счёт). А здесь он, так сказать, симпатичный брюнет-супермен "без примесей": метко стреляет, как заправский гонщик проносится по сицилийским автострадам, прыгает "на добычу" с ножом, применяет удушающую удавку. В общем, цинизма по отношению к человеческой жизни у "Крупного калибоа" хватает. Понравилась уверенная, немногословная выдержка экранного Делона, умение актёра перед включённой кинокамерой качественно управлять авто (было видно, что в ряде скоростных пируэтов он управлял "фиатом" самостоятельно). Запоминается сцена убийства Тони-Делоном взбалмошного мафиозо-француза (вездесущий Роже Анен) в железнодорожном экспрессе с высаживанием туннельных фонарей. А - надо сказать по-своему жестокое и неприятное! - убийство босса-выродка Кутиты с простреленным рыбным аквариумом и перед включённым телеящиком ("Проснись, Кутита, все программы уже кончились!") и вовсе тянет на некую знаковость. Правда, знаковость весьма сомнительную. Но финальная мораль сей истории красноречива: распалённый гнев, ведущий к мести - плохой нравственный советчик. Особенно, когда ты своенравно берёшь на себя миссию Бога в вопросах личной вендетты. Эпилоговый стоп-кадр ошарашенного лица полумёртвого Ардзенты-Делона, получившего пулю в живот от подкупленного местным доном его вчерашнего союзника красноречиво подтверждают этот вывод: уж если захотел завязать с грешной жизнью - задумайся о покаянии, а не самонадеянно берись за мстительный пистолет. Творить справедливость, используя методы "дьявольского арсенала" - заведомая утопия. От этого зло лишь умножается, а твоя душа после телесной смерти прямиком отправляется в ад.

админ: Наводчик пишет: Недавно подарили фирменный "Крупный калибр" (1973, из серии "Престижное кино") - Они выпустили "купированную" версию. Оттуда врезали часть эпизодов с черезмерным насилием и вводную сцену в бане с пошлым диалогом... Мораль к сожалению проста. Все в этой жизни покупается и продается. Все, что и не предвидел главный герой, и за что получил полю. В том то и дело Мы давно боимся себе в этом признаться - в капиталистическом обществе дружбы не бывает. Говорю авторитетно купить можно любого человека, главное правильно поставить вопрос, поставить адекватную цену и результат будет достигнут. За что я и люблю Тессари, у него всегда товарно-денежный конфликт пересекается с общечеловеческим. Однако если в "Человеке без памяти" побеждает семейная общность, среди мафии побеждают деньги. На более сложно уровне этот вопрос поднимается в почти "Шабролевской" антибуржуаной джалло-виньетке Тессари (1971 год.)- "Окровавленная бабочка" , в котором к слову будет сказано снялся в гл. роли Хельмут Бергер. В ней деньги и продажность разъедают в интригах большую семью и приводят в итоге к серийным убийствам, кровавой семейной резне и бесславной смерти, когда отец и сын всадившие друг в друга по пули, умирают глядя друг другу в глаза. Шаброль, наверное потом кипятком писал, если все-таки видел этот фильм - так точно и прямо отразить ужас расплаты за продажность и предательство в классе средней буржуазии, он - основатель этого жанра так и не сумел.

eda-88: Читал обзор Django,но к сожаленью сам фильма никогда не видел....а Тессари кажется в том году и снял "Да здравствует смерть твоя!",т.е за год до него...а потом "Зорро" с Делоном... Саундтрек Джанни Феррио к фильму http://sanpasquale.blogspot.com/2007/11/gianni-ferrio-tony-arzenta-big-guns.html Картинка: http://bp2.blogger.com/_QSj6sT6wFEI/Ryr6cI-aE9I/AAAAAAAAAc4/guZGCut0PJI/s1600-h/arietetony.jpg Наводчик спасибо за обзор...

админ: eda-88 пишет: Саундтрек Джанни Феррио к фильму Забыли упомянуть, что в "Крупном калибре" отменный аудиоряд, который полностью состоит из фр. шансонов...

Lacenaire: Наводчик пишет: перекочевавший из саги о доне Корлеоне итальянский пожилой актёр Ричард Конте В сагу о доне Карлеоне Ричард Конте перекочевал из американских нуаров 40-х - 50-х гг. Суперзвездой, насколько я понимаю, он не был, но, думаю, его можно поставить в один ряд с Ричардом Уидмарком. админ пишет: Они выпустили "купированную" версию. Оттуда врезали часть эпизодов с черезмерным насилием и вводную сцену в бане с пошлым диалогом... Только я собрался брать на ДВД "Первую ночь покоя" и "Крупный калибр", а тут такая незадача.

Борис Становов: "Горит Ли Париж", в свое время покупал из за Кирка Дугласа. Думаю больше всего этот фильм любят те, кто посмотрел его пять - десять или пятнадцать лет назад. На самом деле неплохой - масштабный, дорогой, международный проект. Удачно использована документальная хроника, операторская работа, отмеченная номинацией на "Оскар", в первую очередь фильм, безусловно привлекает огромным количеством звезд, большинство которых просто задействованны в эпизодах по принципу киноальманаха. Многие сцены действительно больше подходят для комедии. Вообще, эта обстановка всеобщей доброжелательности, вызывает конечно приятные чувства, но была бы больше уместна в какой-нибудь другой картине. Причем преобладает такой подход. Ключевые моменты в итоге только благодаря Герту Фребе, который играет генерал-лейтенанта фон Хольтица представляют хоть какой то интерес. Участие большинства актеров выглядит совершенно неоправданным. От Орсона Уэллса например ожидал большего. Тем более одна из основных фигур. Делон вообще ничего не показал, хотя его персонаж естественно выведен на первый план. Бельмондо был просто смешон. Понравился Бруно Кремер/полковник Рол-Танги. Перкинс в образе сержанта, чья мечта увидеть Париж осуществилась таким вот образом - все таки очень трогательный момент. Рене Клеман самыми простыми и доступными способами идеализирует участников и лидеров Сопротивления, фильм заметно уступает в остроте, драматизме очень и очень многим другим картинам.

админ: Борис Становов пишет: Удачно использована документальная хроника Это не документальная хроника, а кадры из д/ф снятого подпольно в дни оккупации Парижа(названия сейчас не вспомню, но он у меня есть...).

eda-88: Вчера на НТВ показывали ВОР ЕСТЬ ВОР http://www.afisha.ru/movie/187916/

eda-88: Так все-таки... почему же Делон в финале "Прощай, друг!" крикнул "YESSSSS" Это что-то означало или нет? Он же отказывался от того что знал Бронсона? Вот сколько я раз видел этот фильм (впервые по ОРТ в 2000-м году приблизительно)... все забываю спросить... Кстати это логично если фильм показывают по ОРТ и 2 раза озвучивают? У меня есть версия, где перевод "Останкино", озвучивают Конкин и другие... (Ведь значит показ ОРТ?)... A также у меня есть версия , тоже с ОРТ, я на кассету записывал в мае-июне 2005 года, там уже совсем другие актеры озвучивают и в конце не говорят ОСТАНКИНО, а просто "Фильм озвучен по заказу Первого канала" .. 2 разных версии озвучек и оба ОРТ, почему? Зачем 2 раза озвучивать? ...непонятно! Конечно в книге объясняется момент финала (в книге Брагинского "Делон"), но как Вы считаете почему он крикнул "Yes"? и идут финальные титры?



полная версия страницы