Форум » Творчество других режиссеров » Клод Шаброль » Ответить
Клод Шаброль
Марк Кириллов: Время от времени на форуме всплывает фамилия этого французского режиссёра. Что ж,пора,думаю,уделить ему особую тему. Когда говорят "французская новая волна",обычно вспоминаются три фамилии - Годар,Трюффо и Шаброль (хотя,справедливости ради,надо заметить,что первоначальной ударной силой данной волны были ныне забытые Жан Руш,Жак Дониоль-Валькроз и снявшие прославившие их лнты уже после того,как новая волна" захлебнулась в потоке коммерческого кино Эрик Ромер и Жак Риветт).Все трое пошли по разным дорогам - Годара увлёк формализм и политика,Трюффо перемешивал свои попытки снимать кино а-ля Хичкок со съёмками многсерийной эпопеи о детстве-отрочестве-юности-зрелости своего альтер эго Антуана Дуанеля...А Шаброль? Известный советский историк кино Ростислав Юренев Шаброля буквально пригвоздил - "К сожалению,удачно дебютировав "Кузенами",Шаброль переключился на постановку болезненных и эротических фильмов" (С),что в прежние времена означало "уклонился от борьбы,уйдя в коммерческий кинематограф".Шаброля попросту вычеркнули из всяких списков.Годар постоянно был на устах хотя бы тем,что тот революционизировал киноязык,Трюффо хвалил за интерес к "маленькому человеку"...А Шаброль? Да он просто не существовал и всё! До 1986 года,когда для проката в СССР был приобретён один из поздних (и один из самых неудачных) фильмов Шаброля "Маски",НИ ОДИН фильм Шаброля не демонстрировался в СССР даже в киноклубном прокате. В чём же причина столь яростного неприятия Шаброля? Попробуем разобраться... Годар в своё время с одинаковой яростью нападал как на США - оплот империализма,так и на СССР - как на режим,скатившийся в буржуазность по сути и форме.Шаброль никогда ничего подобного не говорил.Его вообще не интересовала политика.В своих фильмах он показывал людей,которых видел вокруг себя - мелких буржуазных людишек жалкого буржуазного мирка. Шаброль по своему творчеству солидаризируется не с "новой волной",а скорее с гениальными одиночками Луисом Бунюэлем и Пьером Паоло Пазолини.Роднило их одно - яростная,на уровне патологии,ненависть к буржуазности,буржуазному образу жизни и конкретным представителям буржуазии...Антибуржуазное кино можно снимать по-разному.Бунюэль и Пазолини либо атаковали в лоб,рисуя мерзости жизни,либо воздвигая горы из аллегорий,либо зло высмеивая.Шаброль выбрал другой путь - он обличал буржуазию через "чёрный фильм" и детектив. Выставленный в качестве лучшего создания Шаброля советскими критиками фильм "Кузены" скорее исключение из правил.Подобные зарисовки из жизни французской молодёжи 50-х с неменьшим успехои делали его более старые коллеги, как Жак Беккер ("Свидание в июле") и Марсель Карне ("Воздух Парижа" и "Обманщики").Следом за "Кузеном" можно поставить и "Милашек" - на сей раз в объективе молоденькие девушки.Однако Шаброль жестоко обманывает зрителя,настроившегося на историю любви - добродушный силач в исполнении Марио Давида оказывается маньяком-душителем...И лав стори превращается в кровавый гиньоль. "Настоящий Шаброль" начался с фильма "Двойной поворот ключа",где режиссёр впрямую обрушивается на буржуазию.Под маской благопристойности скрываются гнусные пороки,буржуазия - враг людей,носители буржуазности - это ханжи и развратники,ненавидящие красоту жизни и не знающие,что такое чувство прекрасного...Всё это элегантно запаковано под видом детектива с адюльтером и убийствами. Криминальный фильм от Шаброля не похож на стандартный фильм подобного жанра.В первую очередь тем,что все его фильмы ироничны,даже те,где герои неприятны и жестоки и не вызывают сочувствия ни на грамм.Вообще отличительная черта Шаброля в том,что он не любит своих героев - он скорее похож на энтомолога,изучающего муравьёв,или зоолога,с любопытством рразглядывающем копошащихся на помойке крыс.И режиссёр этого не скрывает,а скорее подталкивает зрителя к такому выводу,например,в "Офелии" - вольной и злой фантазии на темы "Гамлета",действие которого перенесено в современную Францию. В мире Шаброля добрый человек - это или псих,или потенциальный труп.Чтобы выжить в мире крыс и муравьёв,надо либо возвышаться над ними,как Гулливер,что невозможно,либо быть такими же,как они...Положительны у Шаброля только "Джеймсы Бонды в мини-юбках" - героини Стефани Одран и Джин Сиберг,игравшие в приключенческих комедиях середины 60-х "Мари Шанталь" и последующих ремейках и "Дорога в Коринф". Мои любимые фильмы у Шаброля - это "Двойной поворот ключа","Невинные с грязными руками","Дорога в Коринф","Смятение","Нада".
Ответов - 153, стр:
1 2 3 4 5 6 All
Марк Кириллов: Кстати,одна из статей,посвящённых творчеству Шаброля,так и называлась - "Зоологический мир Клода Шаброля". И ещё.Пережив кризис в 80-х,когда он снял неизвестно зачем "Фантомаса",который с треском провалился (после трилогии Юнебелля зритель не мог воспринимать всерьёз ужасы,описанные в романах Сувестра и Аллена,он успел привыкнуть к Фантомасу-хохмачу и придурку комиссару Жюву),и совсем никуда не годную экранизацию "Тихих дней в Клиши" Генри Миллера,в 1995 Шаброль снял совершенно потрясающий фильм "Ад" с Эммануэль Беар в главной роли,где идеальная по всем параметрам семья супругов,влюблённых в друг друга спустя годы супружества как в день свадьбы,оборачивается другой стороной - одержимостью и маниакальной ревностью мужа,не верящего,что его красавица жена верна ему.
админ: К своему стыду не смотрел не одного фильма Шаброля. Ромера, уже видел. Годара, Трюффо, Малля и Ривета само-собой. А вот Шаброля, как-то пропустил. Обязательно пересмотрю. Тогда можно будет побеседовать по существу. На данный момент я знаю о Шаброле лишь три вещи. 1. Он раньше всех "свалил" из новой волный в большое кино. 2. Он очень любит Хичкока и Чаплина 3. Он открыл Мишеля Буке. Марк Кириллов пишет: цитата"Настоящий Шаброль" начался с фильма "Двойной поворот ключа",где режиссёр впрямую обрушивается на буржуазию. Спрошу в понедельник это фильм в Киноклубе. Вдруг есть.
Роберт: Клода Шаброля открыли - а как же рубрика "Акира Куросава и другие режиссеры самурайских фильмов"? Кстати, а я как раз только "Двойной поворот ключа" и смотрел - очень давно, в году 1993 когда по ОРТ от бедности крутили старые французские фильмы. Интересно: "Он открыл Мишеля Буке", не знал, что он известный актер, хотя в "Игрушке" его имя хоть и после Ришара, но перед титрами назвали. А в "Двое в городе" он вероятно плохого комиссара играл?
Марк Кириллов: Буке был одним из главных актёров Шаброля.Чаще у него снималась только его супруга Стефани Одран и ученик и последователь Жан Янн,снявший во вполне шабролеском духе в 1972 году фильм "Китайцы в Париже".Лучшая роль Буке у Шаброля - в "Смятении".Именно там он сформировал образ буржуя-самодура,считающего себя пупом Земли,который он потом с успехом повторил в "Игрушке". Роберт пишет: цитатав году 1993 когда по ОРТ от бедности крутили старые французские фильмы. Вот бы сейчас на ОРТ такую бедность,а то там сейчас кинопоказ такой хреновый - хуже только на НТВ (а ведь когда-то и там и там еженедельно по пятку шедевров выдавали,а сейчас одна надежда на канал "Культура",а питерцам - ещё на "Пятый" и СТО).
Роберт: Так ведь не хватало денег на День незавивсимости и Сокролвища нации, вот и крутили ретроспективу Алена Делона, ЖПБ, Форт Саган. ПО СТО и Питерскому хорошие фильмы не так уж и часто показывают на самом деле, либо просто я невнимательный.
Марк Кириллов: Роберт пишет: цитатапросто я невнимательный. Вот именно! За последний месяц по СТО показывали "Затмение","Ночь" и "Приключение" Антониони,"Аккатоне" Пазолини.Самое лучшее показывается по пятницам. А 5-й?! Не фига себе - ничего интересного! Ретроспективы Хичкока и Китано,"Газовый свет","Мятеж на "Баунти"",ретроспективы фильмов Орсона Уэллса,Мэрилин Монро,"чёрно-белые ужастики" (уже показали классическую трилогию "Франкенштейн"-"Невеста Франкенштейна"-"Сын франкенштейна",в планах - "Дракула" с Белой Лугоши,"Мумия","Человек-волк","Я гуляла с зомби","Люди-кошки" (два последних фильма поставил Жак Турнёр),"Кинг-Конг" Эднста шедсака и Мариона Купера...Хорошенькое "ничего"! Я кассеты не успеваю покупать,чтоб записать это.А ждать магию от ДВД - увольте.
админ: Марк Кириллов пишет: цитатаА 5-й?! Не фига себе - ничего интересного! Ретроспективы Хичкока и Китано,"Газовый свет","Мятеж на "Баунти"",ретроспективы фильмов Орсона Уэллса,Мэрилин Монро,"чёрно-белые ужастики" (уже показали классическую трилогию "Франкенштейн"-"Невеста Франкенштейна"-"Сын франкенштейна",в планах - "Дракула" с Белой Лугоши,"Мумия","Человек-волк","Я гуляла с зомби","Люди-кошки" (два последних фильма поставил Жак Турнёр),"Кинг-Конг" Эднста шедсака и Мариона Купера...Хорошенькое "ничего"! Я кассеты не успеваю покупать,чтоб записать это.А ждать магию от ДВД - увольте. Неудивительно, что большинство киноманов живут именно в Питере. Пазавчера посмотрел программу на эту неделю, вообще ничего "смотрибильного" - одни "Муравьи в штанах". Шаброля в "КК" - нету. Ну т.е. есть, но весь, как назло, на руках. Будем ждать. А пока Куросаву пойду смотреть - "Ад и Рай".
Марк Кириллов: Сегодня (точнее - уже вчера) по каналу СТО показывали "РоГоПаГ"...Ещё одно "ничего интересного"
Роберт: Да, надо чаще читать, просто у меня предупреждение к 5 каналу, одно время они фильм на рекламу не прерывали, т.е. реклама началась, а фильм продолжает идти, реклама закончилась, и соовтетсвенно, 3-5 минут фильма пропадают, но было это в 90-хх кажется, например, "Прощай, друг" они значительно сократили и т.д.
Марк Кириллов: Сейчас там почти нет рекламы.Всего 3 блока общей продолжительностью 3 минуты.И то в первый час фильма (по фильмам,которые идут после 22.00).
Роберт: Кстати, а Вы знаете, что Клод Шаброль играл в фильме Чудовище (Животное), причем в пародии на самого себя - он там какой-то ганстерский ширпотреб зрелищный снимает, где авторским кино от новой волны и не пахнет???
Марк Кириллов: Конечно знаем И он в одном из интервью пояснил,почему он сыграл эту роль - его коллеги по "новой волне" обвиняли его в том,что Шаброль превратился в коммерческого режиссёра.Он таким образом пошутил. Как актёр Шаброль выступил ещё в программном фильме "новой волны" "Париж принадлежит нам" (1958,режиссёр Жак Риветт).
админ: Не знаю почему, но не дает многим талантливым режиссерам покоя "Головокружение" Хичкока. Самые явные цитаты: Феррара - "Затмение", Бунюэль - "Этот смутный объект желания", Линч - "Шоссе в Никуда", Антониони - "Профессия: Репортер". И Шаброль "полез" снимать о живых мертвецах. Я имею ввиду "Невинные с грязными руками". К тому же сразу стало понятно чем еще режиссер вдохновлялся в процессе съемок. Это "Расемон" Куросавы(интерпритации реальности разными людьми+плюс съемки ветра в кронах деревьев) и "Большой сон" Хоукса (пара прямых заимствований - особенно сцена с пистолетом). Не скажу что фильм мне не понравился. Интересный очень подбор декораций: этакий - "допотопный" конструктивизм, с первыми ростками хайтека. К тому же Род Стайгер и Жан Рошфор (особенно великолепны три сцены с последним) и его философское изречение - "Законы придуманы людьми; для людей и нам с ними жить..." Однако в целое законченое произведение его не превращают даже сцены голой попой (и очень соблазнительной, замечу) Роми Шнайдер (как она могла покончить с собой в 83-м. Это акт можно считать еще и преступлением против искусства! ) - ибо задача режиссера, не получение удовольствия от самого процесса съемок. А от умением манипулировать зрителями, "заставлять их радоваться, грустить, боятся..." (помните этот монолог Липника из "Бартона Финка"?). Т.е. режиссер, по психотипу должен быть сродни диктатору (помните слова Полонского?) - он должен быть - домином. А не мазохистом (извините за терминологию) - Он должен пытаться выбивать эмоции из зрителей( Когда Хичкок снимал знаменитую сцену в Поцелуя в Поезде для "На север через северо-запад" на площадке был Трюффо и говорил: "Такая довольно невзрачная на первый взгляд работа, огромные требование к актерам. Тем более на первый взгляд не пойми зачем - все так пуритански..." Однако увидев фильм Трюффо и понял чего добивался Хичкок - только он видел (у себя в мозгу) ФИЛЬМ, который он снимал, и получал удовольствия от того что заставлял актеров, воплощать его замысел в жизнь), он должен заставлять играть актеров на полную катушку. возможно измываться над ними. В обратном случае получается эффект Роже Вадима - т.е. режиссер снимал для собственного удовольствия (чего не делал даже Русс Мейер) - при просмотре его фильмов, как правильно заметил Годар, возникает чувство фрустрации - все знают, что Вадим спал, с главными актрисами своих фильмов: Бордо, Фондой. И показывал их с точки зрения: "Что завидно? какая у меня... девушка?" И это неправильный подход к кино. Не скажу что Шаброль ровня Вадиму, которого я терпеть не могу. Но постоянное скатывание в желание насладиться Роми Шнадер в нигдиже имеются. А так же потеря конроля на некторое время. Именно в эти моменты действие как раз и теряет свою притягательность. И внимательный зритель, опять же чувствует некторое разочарование. Но Шаброль опять их ловит. и заставляет прильнуть к экрану и вплоть до конца, где героиня Шнадер уходить в ночь, к мерцающему огоньку. Таковы мои впечатление о "Невинных с грязными руками". В цело понравилось(особенно Роми Шнайдер - одному ее телу можно посвятить целый фильм), но если оценивать кинематографичность: Фассбиднер с его историей живых мертвецов ("Отчаяние") мне нравится несравненно больше. А уж Хичкок и подавно.
Роберт: Марк Кириллов пишет: цитатаего коллеги по "новой волне" обвиняли его в том,что Шаброль превратился в коммерческого режиссёра.Он таким образом пошутил. И кстати, сгра не плохо. Там же еще продюссера (Жюльен Гийомар) зовут Фешнер, а продюссер Чудовища - Кристиан Фешнер, студия Фешнера наряду с Гомон, ТФ-1 и Канал+ одни из ведущих тогда были студий снимавших и прокатывавших фильмы. Еще бала АМЛФ (Черная пантера, компания ЖПБ), так вот, на воротах студии, где снимается Бруно Феррари, три буквы "FSF", т.е. и здесь старина Клод (Зиди, не Шаброль) подколол киношные миры. А вообще интересно, Зиди трижды в своих фильмах коснулся сатиры на нравы кино: 1) Чудовище (диктат продюссеров и "звезд" на режиссерами, пародия Шаброля на самого себя) 2) Он начинает сердится (пародия на режиссеров типа Кэмерона или Минегеллу, которые получив Оскар, сразу же семя возомнили режиссерами авторского кино, а заодно и на вестерны-спагетти и феминисткиские экшн-фильм), помните, как режиссер (хороший итальчнский актер Витторио Каприоли, главный злодей а Великолепном) говорит включайте музыку разваливается на кресле: "Может и Оскар дадут", а в это время Пьер на своей машине въезжает на съемочную площадку и ему в колесо попадает горящая стрела. 3) Короли шутки (о том, как воспринимают 99 % зрителей, киноактеров и зрелищных режиссеров артхаусные картины) Зиди и Серро по полной поизмывались над Орсоном Уэлсом, Клодом Шабролем и прочими серьезными режиссерами.
Роберт: админ пишет: цитатавсе знают, что Вадим спал, с главными актрисами своих фильмов: Бордо, Фондой. И показывал их с точки зрения: "Что завидно? какая у меня... девушка?" То же самое сделал Делон в своей режиссерской диллогии, кстати, первый фильм я очень люблю, хоть это и чисто коммерческое кино.
Роберт: А смотрел ли кто "Доктор Пополь"? Каково мнение и впечатление???
Марк Кириллов: Может,Саша,ты и прав,но любование женским телом - это один из атрибутов "кинематографа Шаброля".Редко показывая собственно эротические сцены,он постоянно доводит зрителя чуть ли не до экстаза,заставляя вожделеть актрис."Невинные с грязными руками" безусловно пропитаны эротической магией Роми Шнайдер."Дорога в Коринф" - это почти полуторочасовое любование ножками Джин Сиберг."Мясник" - объяснение в любви своей спутнице Стефани Одран...Что ж,даже борец с буржуазией имеет право на слабость,тем более такую простительную...Впрочем,эротизм Шаброля мог существовать только как довесок к идейной стороне его фильмов.Как только он попытался в 1993 году снять чисто эротический фильм "Тихие дни в Клиши",он потерпел сокрушительный провал не только с кассовой,но и эстетической точки зрения...После этого последовал реннесанс Шаброля - "Ад",где опять таки режиссёр с восхищением портретирует красоту великолепной Эммануэль Беар.
админ: Марк Кириллов пишет: цитатаРедко показывая собственно эротические сцены,он постоянно доводит зрителя чуть ли не до экстаза,заставляя вожделеть актрис." Я как раз не против этого. Скорее меня раздражает, что режиссер, теряет нить повествования на этих моментах. Отдаваясь эстетству, что не идет на пользу фильму. Русс Мейер тоже естествовал, подобным образом, но его стиль - держать зрителя. Не давать ему расслабиться, - это-то я и люблю у хорошего режиссера. К тому все это очередная отсылка к "Головокружению" и гениальному роману Буало и Носержака. Шаброль на свой манер переиначивает работу Хичкока. Марк Кириллов пишет: цитата."Дорога в Коринф" - это почти полуторочасовое любование ножками Джин Сиберг." Только ножками? Жаль... Хотелось бы и чего-нибудь по-выше увидеть. Роберт пишет: цитатаТо же самое сделал Делон в своей режиссерской диллогии, кстати, первый фильм я очень люблю, хоть это и чисто коммерческое кино. Годару, не нравится (равно как и мне), что режиссер пытается снимать фильм, только ради любования красотой женщины, с которой спит. Не одному, вменяемому зрителю это понравится не может. Чем хорош Хичкок? Он снимал (к примеру) Ким Новак в свитере без бюзгальтера, но мы знаем, что сам Хич не спит с ней и, равно как зритель наслаждается ее красотой на определенном расстоянии. Годар, если в обратите внимание, снимая Карину, так же не пытается делать из нее королеву, подобно Вадиму, с Фондой. А наооброт снимает ее подчеркивая некоторую отчужденность. И это правильно.
Марк Кириллов: Роберт "Доктора Пополя" я смотрел.Ну что сказать? Именно из-за фильмов подобного рода Шаброля и возненавидели его коллеги по "новой волне".Хотя и здесь он не отказал себе в удовольствии поиздеваться над буржуазией,хотя юмор носит несколько мрачноватый оттенок.Бунтарь и анархист Бельмондо,женясь на дурнушке (Миа Фэрроу),быстренько превращается в буржуа (кстати,это же происходит и в "Двойном повороте ключа",где его Ласло Ковач - нахал и скандалист - чуть ли не первый предлагает вызвать полицию,дабы убийцу (Андрэ Жосселен) побыстрее упрятали,куда следует (это при том,что полицейские у Шаброля всегда самые несимпатичные личности,особенно в "Нада")),а его жёнушка - наоборот впитывает антибуржуазность своего супруга и,воспринимая её как свободу вообще ото всего,ставит ему ловушку...Так что финальное состояние доктора,навеки закованного в гипс,есть констатация его окончательного обуржуазивания... ...В "Докторе Пополе" играет Лаура Антонелли,и уж тут Шаброль вновь непоскупился на плёнку,засняв все интимные места итальянской кинодивы
админ: Марк Кириллов пишет: цитата...В "Докторе Пополе" играет Лаура Антонелли,и уж тут Шаброль вновь непоскупился на плёнку,засняв все интимные места итальянской кинодивы Дааа Антонелли это конечно чудо - в общем можете заценить самолично здесь Лаура...
админ: P.S. Насчет "Невинных с грязными руками" - если найдете прочтите статью Славоя Жижека "Порнография, ностальгия, монтаж: триада взгляда". Там очень точно объяснено, описанное мной выше явление. Опять же, на кино примерах. Эту статью я прочел в книге "Все что вы хотели знать о Лакане, но боялись спросить у Хичкока".
Роберт: Лаура красивая тетка, из её фильмо я бы отметил Повторный брак и Невинный, в последнем она просто класс, Висконти откровенно любуется её красивым телом. Рубенсовская женщина, ну почти.... админ пишет: цитатавсе знают, что Вадим спал, с главными актрисами своих фильмов: Бордо, Фондой. И показывал их с точки зрения: "Что завидно? какая у меня... девушка?" Так что? Завидно... То-то На самом деле, когла снимали "Три шага в бреду", "творческие и личные взаимоотношения" связывали не токо Вадима с Фондой, но и Луи Маля (а этот, в отличие от Вадима, режиссер авторского кино) с ББ, так-что и тот, и тот адресовывали зрителем соответсвующие посылы. Интересно, что я только с третьего раза понял, кого играет ББ, до этого думал, что девушку на улице, которую студенты раздели догола, првязали к столу и собирались поиздеваться. Кстати, новелла Вильям ВИльсон - моя самая любимая из трех, и вообще мне очень нравится, даже и по сюжету намного лучше, чем оригинал Эдгара По. А в фелиниевской нравится меллодия (типа баркарола) Нино Рота.
админ: Роберт пишет: цитатаТак что? Завидно... То-то Не в этом дело - просто так нельзя кино снимать. Маль тоже этим злоупотреблял ("Черная луна", к примеру). Хотя у Маля, справедливоти ради стоит заметить, есть великолепные "Ущерб" и "Лифт на эшафот".
Роберт: админ пишет: цитатаМаль тоже этим злоупотреблял Еще как злоупотреблял в "Вильяме Вильсоне" с ББ.
админ: Роберт пишет: цитатаЕще как злоупотреблял в "Вильяме Вильсоне" с ББ. Во-Во!!!
Марк Кириллов: Ещё одна мысль о Шаброле.Ласло Ковач из "Двойного поворота ключа" очень хорошо рифмуется с героем фильма Бертолуччи "Перед революцией".Оба в начале фильмов бунтари,хулиганы,но ставят целью войти в буржуазную семью и стать обычными обывателями.Кстати,оба фильма вышли задолго до "Весёлого мая" и "Последнего танго в Париже",наглядно продемонстрировавшего крах шестидесятнических иллюзий...О предстоящем обуржуазивании бунтарей писал и Пазолини в стихотворении "ИКП - молодёжи",за которое на него жутко взъелась левая интеллигенция по обе стороны Берлинской стены.
админ: Посмотрел я "Двойной поворот ключа". Впечатления - отличный фильм. Интересна не столько зарисовка мира буржуазии, сколько, зависимость людей от денег. И аллюзии. Ведь хозяйка и ее сын - это аллюзии на фашизм. Помните, он долго смориться в зеркало перед убийством - я только сейчас понял - он и она намек на фашистов. Обратите внимание, он включает пластинку с немецкой нац. мелодией (кажется...) и лицо уж больно подобранно арийской внешности. Или сцена за столом: веселящиеся Бельмондо и его друг на веселе, муж хозяйки; и с другой стороны, готовые их растерзать: хозяйка, ее дочь. И единственный оставшийся спокойным сын. (Помнишь "Обычных подозреваемых" Зингера? "Как определить убийцу? Задерживающих на сутки нескольких подозреваемых, утром заходишь в камеру, и тот кто спит и есть убийца. Только совершивший убийства будет спокойно спать в эту ночь...") Про видеоряд я вообще молчу - Анри Декае - любимый оператор Мельвиля из его, так сказать команды. Первый фильм Декае "Молчание Моря", второй "Ужасные дети". Кстати 59-й год. Бельмондо голышом Жаль голых девушек там не было. Цензура однако. Или вот скриншот: Марк Кириллов пишет: цитатаО предстоящем обуржуазивании бунтарей Мне не показалось, что Лазло Кавач обуржуазился? Как раз наоборот - он изменил хозяйна семейства.
Марк Кириллов: Я так понял финал фильма,что Ласло теперь стал хозяином дома - именно он приказывает вызвать полицию,он распоряжается хозяином.Поскольку он ещё и будущий муж дочери (Жанна Валери),то он видится и явным хозяином особняка. админ пишет: цитатаЖаль голых девушек там не было. Цензура однако Выделенный тобой кадр едва не стал причиной запрета фильма.А Жанну Валери и Бернадетт Лафон обвинили в непристойности.
админ: Марк Кириллов пишет: цитатаЛасло теперь стал хозяином дома Хозяйном дома, но не буржуем. Кстати атмосфера фильма, просто ошеломляющая: лето, поля, цветы, "Испано-съюза", летяшая по Парижу. Фантастика, одним словом. Марк Кириллов пишет: цитатаВыделенный тобой кадр едва не стал причиной запрета фильма. А как же "Презрение"? Там ББ - еще более вызывающая и ничего. А как же "И бог создал женщину"?
Robert mcSotskey: админ пишет: цитатаА как же "Презрение"? Там ББ - еще более вызывающая и ничего. А как же "И бог создал женщину"? Или "В случае несчастья" все с тойже Б.
Марк Кириллов: Не забывайте о датировках выхода фильмов! "Презрение" - это 1963 год,цензура уже практически не свирепствовала (в фильме "Уздечка на шее" Роже Вадима и Жана Ореля Брижжит в течение 5 минут на среднем плане танцует в чём мать родила и все интимные места очень хорошо видны; несмотря на это на фильм даже внимания никто не обратил,а коммерческий успех был весьма скромен). "И Бог создал женщину"...Скандал был и немаленький.Но поскольку "чистой обнажёнки" там не было,да и за спиной у фильма был бешенный успех в Штатах и ФРГ,его спустили на тормозах. "В случае несчастья"...Вполне буржуазный добротный фильм,поставленный живым классиком французского кино Клодом Отан-Лара с великими Жаном Габеном и Эдвиж Фейер. ...И не забудьте,что Шаброль принадлежал к "новой волне",которая,помимо фильмов,савыражалась ещё и через наезды на всех и вся, в первую очередь на власти и старых киношников.Последние платили "новой волне" той же монетой.В "Дьяволе и 10 заповедях" Сатана говорит прямым текстом "Я люблю "новую волну"" Так что одно дело Шаброль и совсем другое Клод Отан-Лара.
Марк Кириллов: Саня,может ты и прав.Просто у меня вхождение Бельмондо в буржуазный дом как хозяина в "Двойном повороте ключа" рифмуется с аналогичными сценами из "Доктора Пополя" (только в последнем фильме с этого начинается завязка сюжета,а в первом - это уже развязка).В таком разе получается,что если в 1959-м у шабролевского героя были какие-то иллюзии о "внутренней перестройке буржуазного дома",то в 1974 он мечтает стать "полноценным буржуем". Кстати,по-моему Ласло был студентом-медиком?
админ: Марк Кириллов пишет: цитатаКстати,по-моему Ласло был студентом-медиком? Не знал. В переводе ничего подобного не было. Хотя возможно переводчик что-то упустил. Кстати Мельвиль, уже в 64-том писал, что разочаровался в "НВ", хотя в 59-том году был едва ли не одним из активистов НВ. "Боб-азартный игрок"и "Двое на Манхеттене" - это самая наст. новая волна. Да и "Фершо...", тоже... Съемки реального происходяшего из окна машины, съемки скрытой камерой. В любом случае, Мельвиль многое сделал для НВ. Кстати и у Шаброля в "Ландрю" (1963-го года) снялся. Не в курсе кого он там играл, и как?
Robert mcSotskey: Любопытно, что в фильме "Мюнхен" висит реклама картины "Доктор Пополь".
админ: На днях, взял в КК "Невинные с грязными руками" на DVD - Роми Шнайдер в качественном изображении... Буду пересматривать... Кстати, не помню говорил я об этом или нет: поражаюсь как Род Стайгер после "...динамита" играл в таком кино. Не зная заранее, что это он, не сразу и поверишь, что тот перед тобой бывший Хуан Миранда - здорово!!!
Марк Кириллов: Вспомнил ещё один фильм Шаброля,шедший в советском прокате (помимо "Кузенов","Красавчика Сержа" и "Масок") - "Это случилось в Париже" (1983) с Джоди Фостер в главной роли.Впрочем,немудрено,что я забыл этот фильм,ибо в нём нет практически ничего "шабролевского" - ни плевсков в буржуазию,ни сарказма,ни перевёртышей.Это добротное,правильное,серьёзное кино о французском Сопротивлении.Хорошо снято,умно,профессионально.Но как то не верится,что у "Двойного поворота ключа","Смятения","Убийства под шампанское" и "Это случилось в Париже" один режиссёр-постановщик.
админ: А что там Джоди Фостер делала? Я имею ввиду: Париж, аккупация и... Джоди Фостер.
Robert mcSotskey: админ пишет: что там Джоди Фостер делала? Я имею ввиду: Париж, аккупация и... Джоди Фостер. Действительно странно, звездой уже вроде не была. Хотя, наверно, на лишнюю пару сотен тысяч "зеленых" с американцев "срубить" надеялся за счет американки в главной роли.
Марк Кириллов: На дату фильма посмотрите! Если не поняли,то поясню... В 1982 году какой-то психопат стрелял в Рейгана.На следствии он объяснил,что мотивом его действий стало желание,чтобы Джоди Фостер,которую он на протяжении года терроризировал своими ухаживаниями,письмами и телефонными звонками,обратила на него внимание (чел сдвинулся после многократного просмотра "Таксиста").Фостер,видя нарастающий скандал,умотала в Париж,где заодно решила и поучиться в Сорбонне.Шаброль,узнав о приезде Фостер,предложил ей главную роль в своём новом фильме.Гонорар был чисто символический - Фостер было интересно поработать с таким великим режиссёром,а Шаброль заполучил в свой фильм звезду мирового кино.
админ: Марк Кириллов пишет: В 1982 году какой-то психопат стрелял в Рейгана.На следствии он объяснил,что мотивом его действий стало желание,чтобы Джоди Фостер,которую он на протяжении года терроризировал своими ухаживаниями,письмами и телефонными звонками,обратила на него внимание (чел сдвинулся после многократного просмотра "Таксиста"). Позор на мои седины... Одно меня удивляло, почему он свихнулся на "Таксисте" - фильм и правда ничего, но исследование одиночества куда круче в "Самурае" Мельвиля, которым вдохновлялся Скорцезе. Вероятно и правда конченный псих был. Вот еще: вспомнил, что Линч говорил, о смысле "Синего бархата" только одну вещь - ""СБ" - Это портрет Рейгановской Америке." - Как думаешь что он имел ввиду?
Марк Кириллов: Не знаю,что он имел в виду - я терпеть не могу "Синий бархат" и давно его не пересматривал. Кстати,по поводу Рейгана.Хоть тот и был долгое время президентом Гильдии американских актёров,в Голливуде его,мягко говоря,не любили.В основном за его активное участие в маккартистских акциях по чистке Голливуда от "коммунистов" в 40-50-е годы.Смеяться над Рейганом в Голливуде стало признаком хорошего тона.Например,в обоих "Аэропланах!" Абрахамса и братьев Цукеров имеются шуточки над будущим Президентом США ("Я тебе что,Рейган?" или "Клиника для престарелых маразматиков имени Рональда Рейгана").
админ: Марк Кириллов пишет: Не знаю,что он имел в виду - я терпеть не могу "Синий бархат" и давно его не пересматривал. Наоборот обожаю - один из самых-самых фильмов Линча. Может его слишком перекрутили по ТВ в 90-е и пиарили слишком, но сколько не пересматриваю, кроме здорово - ничего не приходит на ум. Понятно, что сюжет строился на основе "Тени сомнения" Хичкока - но все же. Один финал чего стоит - атмосфера размерености провинции - обожаю этот фильм и почему то почти каждое лето пересматриваю. Тянет не иначе - на мой взгляд мега фильм. Марк Кириллов пишет: "Клиника для престарелых маразматиков имени Рональда Рейгана".
Robert mcSotskey: админ пишет: Одно меня удивляло, почему он свихнулся на "Таксисте" - фильм и правда ничего, но исследование одиночества куда круче в "Самурае" Мельвиля Ну какой наивный! Ведь он же американец был. "Таксист" посмотрел в кино, а о Мельвиле и слухом не слыхивал. Тогда же ни видеомагниофонов, ни кассет, ни ДВД еще не было.
админ: Robert mcSotskey пишет: Ну какой наивный! Ведь он же американец был. "Таксист" посмотрел в кино, а о Мельвиле и слухом не слыхивал. Тогда же ни видеомагниофонов, ни кассет, ни ДВД еще не было. Тогда еще были отдельные кинотеатры, которые крутили классику. И подобных заведений в городах, было не раз, два как сейчас у нас. А очень даже много - в общем увидеть старый фильм на Б.Э. было куда легче чем сегодня. Где ты думаешь Скорсезе, например смотрел классику?
Марк Кириллов: В фильмах 70-х очень часто показывали сцены,как герои идут в кино на старый фильм.Причём не в элитный кинотеатр,а в самый обычный.Эх,у нас бы так...Но -
Robert mcSotskey: Марк Кириллов пишет: В фильмах 70-х а в "Телохранителе" с певичкой-негритянкой"?
админ: Посмотрел "Лани" ("Сучки"). Шабролем было использовано развитие линии «Головокружения» – между Барбарой Бел Геддес и Ким Новак. Опять соцподтекст. На деле же довольно скучная драма соперниц. С попыткой скопировать стиль а-ля Антониони. Слабо… даже для Шаброля, особенно если учитывать, что Leading women из Стефан Одран такая же как из меня. «Нада», того же Шаброля. Неплохой кастинг- Лу Кастель и Фабио Тести. Неплохой сценарий, о террористической группе. Нехилый гротеск с садистом комиссаром полиции. Но, на деле же опять довольно невыразительная, возможно устаревшая история. Чем-то отдаленно навевающая отсылки к творчеству Годара. За исключением, очень неплохого штурма фермы ближе к финалу – довольно средненькое кино. Не ожидал, такого от Шаброля. Особенно после совершенно изумительно "Двойного поворота ключа", который мне очень понравился.
Марк Кириллов: Насчёт "Ланей" соглашусь.Фильм просто нудный.Насчёт "Нада"...Мне этот фильм наоборот очень нравится.Другое дело,что Шаброль слишком резко перепрыгнул от социального гротеска на социальную драму.Если в начале фильма вся история про последних анархистов чем-то смахивала на смесь "Отдельной банды" Годара с "Девушки и ружья" Лелюша,то ближе к концу возникают ассоциации не то с Джиованни,не то с "Максом и жестянщиками" Клода Сотэ.Но фильм всё равно смотрится.
админ: Марк Кириллов пишет: Если в начале фильма вся история про последних анархистов чем-то смахивала на смесь "Отдельной банды" Годара с "Девушки и ружья" Лелюша,то ближе к концу возникают ассоциации не то с Джиованни,не то с "Максом и жестянщиками" Клода Сотэ.Но фильм всё равно смотрится. Пожалуй, я с тобой согласен! Но мне фильм показался каким-то устаревшим что ли? Не знаю, недотрагедия, недогротеск, в общем "Ничто" ("Нада")
Robert mcSotskey: админ пишет: Одно меня удивляло, почему он свихнулся на "Таксисте" - фильм и правда ничего, но исследование одиночества куда круче в "Самурае" так ведь американец, он только годивудщину смотрит, да и то, не старее пяти последних лет.
админ: «Дорога в Коринф» Чесного говоря, мне этот фильм показался немного скучноватым. Не плохим, а именно каким-то неровным. Длинные планы, взамен уверенному монтажу не идут на пользу пародии на Джеймса Бонда. Хотя Шаброль и никогда не претендовал на лавры Русса Мейера. Снятый слишком неуверенно, в плане режиссерской работы, Шаброль, в очередной раз, заставил вспомнить аналогичный упрек по отношению к Джованни, а удался бы фильм он, если там не снимались звезды? По сути, очередная вариация на тему «Десятой жертвы», дух которой присутствует не только за счет эстетики локаций, но и посредством копирования приемов. Однако искрометности режиссуры Петри, Шабролю повторить не удалось. Хотя и ножки Джин Сиберг, не идут не в какое сравнении с брутальной, почти Мейеровской Урсулой Анрдерс. А уж Мишель Буке… выигрывает все сравнения. Мрачный нуарный роман Клода Ранка, идеально ложиться на опереточное повествование. Заканчиваясь, словно цитата из классического полотна Элио Петри, поцелуем любви в самолете. Потрясающее актеры, великолепная Джин Сиберг и Мишель Роне… Потрясающие красотой места. Но что касается режиссуры. Признаюсь, от Шаброля ожидал несколько большего. По своему легкое, летнее, итальянское и 60-е кино. Но все же из "Шабролевских", ему совершенно недостает плавности режиссуры «Двойного поворота ключа».
phlanger: Двойной Поворот Ключа, без перевода, с англ. субтитрами не то уже есть, не то вот-вот будет
phlanger: Это было в Париже Le Sang des autres Франция, 1984 Режиссер Клод Шаброль В ролях Джоди Фостер, Ламберт Уилсон, Сэм Нилл, Майкл Онткин, Александра Стюарт 131 мин. 2 октября, Иллюзион 915 43 39 (автоответчик), 915 43 53, Котельническая наб., 1/15, м. Китай-город, Таганская
админ: phlanger пишет: 2 октября, Иллюзион 915 43 39 (автоответчик), 915 43 53, Котельническая наб., 1/15, м. Китай-город, Таганская Я все равно болею. Так что посмотреть не смогу...
Марк Кириллов: Об "Это было в Париже" я писал в этой ветке.Удивительно "нешабролевский" фильм.
админ: «Кровавая свадьба» Реальная история адюльтера, политики, интриг и двух убийств. Жена (Стефан Одран) мэра города встречается с его помощником. Помощник (Пиколли) в знак любви к ней убивает собственную немощную жену. А Мэр, узнав о том, что ему наставили «рога», вместо традиционной реакции на такое событие предлагает помощнику выгодную сделку. Не знаю, что кроме эпатажа, хотел этим сказать Шаброль. Вполне закономерная и заранее понятная, вплоть до финала история. Разыгранная в медленном темпе, отдаленно напоминающая антибуржуазные экскурсы Фассбиндера («Замужество Марии Браун», «Лола», Тоска Вероники Фосс). Однако без эффектных визуальных вывертов, в ригористичном стиле Шаброля все это смотрится тоскливо и скучно. «Мясник» Вероятно, если это и не лучший фильм Шаброля, то уж точно один из лучших. Законченная: от первого кадра до последнего экзистенциальная трагедия, триллер в лучших традициях Клузо, где Шаброль добивается подлинного ужаса, медленным введением зрителя в повседневную реальность маленькой деревни во Франции. Одиночество учительницы и мясника приводит к роману. А роман к осознанию того что мясник и жестокий маньяк, терроризующий городок – одно лицо. Но только вместо страха и ненависти, у героини Одран, ближе к финалу происходит какое-то мистическое единение с «мясником» (может любовь?), если не понимание его души. Смерть которого в финале – окончательно меняет Елен… Удивительно чарующий, страшный, красивый и совершенно не Шабролевский фильм (лишенный издевки над буржуазией и сарказма). «Пусть умрет зверь» Смесь визуального триллера и Шабролевской антибуржазной издевки. У известного киносценариста машина насмерть сбивает сына, после чего его жизнь подчиняется одной единственной цели: найти и отомстить убийце. Совершенно случайно он узнает имя женщины, сидевшей в машине сбившей его ребенка. Через нее он выходит на крайнего мерзкого буржуа - владельца гаража, которого опять таки играет Жан Янн. Который и был за рулем в тот роковой день. Однако сценарист – Чарльз Тенье не знает самого главного: не он один хочет убить его. Вполне вероятно это так же один из лучших фильмов Шаброля. Но отсутствие сколько-нибудь приятных персонажей. В моем случае вряд ли заставит пересмотреть его вновь. «Неверная жена» Пример самого типичного и коронного творчества Шаброля. Его любимый актер – «буржуа» (сам-то Мишель Буке из семьи рабочих, хотя по виду никогда не скажешь…. ) Мишель Буке сыграл мужа, а жену – «вторая половина» самого Шаброля – Стефан Одран. История адюльтера и убийства, так часто используемая Шабролем в качестве основы сюжета в своих фильмах, не была забыта и в этот раз. Мелкий буржуа Чарльз (Мишель Буке) обнаруживает, что его жена (Стефан Одран) Элен ходит к любовнику. Исход очевиден: муж убивает любовника, и сбрасывает его тело в пруд. Но поймают его или нет, мы так и не узнаем. Ибо фильм – это самый настоящий экскурс по творчеству Шаброля. А основной сюжет здесь играет второстепенную, роль передавая пальму первенства нюансам. Таким как, взаимоотношения Чарльза с секретаршей, длинный и откровенный диалог – убийцы и жертвы, перед неожиданным для зрителя, но спланированным в мозгу героя убийством. И, конечно внутреннем мире за воротами загородного дома, семейства Десвалье. Удивительное, красивое эстетское путешествие во вселенную Шаброля. «Чудовищная декада» Может быть тому виной была наполовину опустошенная перед просмотрам бутылка коньяка. Может быть мое неприятие Энтони Перкинса. Может быть дрянной перевод с оцифровки, которую я смотрел. Не знаю.... Но фильм мне откровенно не понравился. «Чудовищная декада» начинается как детектив, которые планомерно перерастает к первой четверти в Шабролевский экзерсис, чтобы к финалу превратиться в камерную семейную трагедию, с выводами, в виде притчи которые делает герой Орсона Уэллса. Совсем не к месту был ход режиссера, перед финальными титрами обернуть окончание истории в стиле финала нуара, с выбегающим в ночь и дождь из замка героем Мишеля Пиколли. Не лишенная определенного смысла и очарования благодаря Орсону Уэллсу и Марлен Жобер, история все же чудовищна. И те 10-ть дней, в которые умешен фильм, и повествование практически не выходящее за ворота замка, напоминает зачастую попытку снять фильм под Уэллса. Но очарованием картин Уэллса тут и не пахнет… «Ад» Этот тот редкий пример, когда замечательный сценарий великого Анри-Жоржа Клузо мог устареть. Патриархальные устои, сломанные хоть и не до основания (даже в среде буржазии), смотрятся сегодня несколько не к месту в фильме 1994-того года. Возможно было бы лучше если этот проект сумел осуществить сам Клузо, в 1964-том году, но случиться этому было не суждено. Великолепный пример, качественного кинематографа 90-х. Еще один пример исследования человеческих чувств, в данном случае ревности. И опять в среде мелкой буржуазии. Интересный прием совмещения реальности и фантазии, заставляет ближе к финалу окончательно и бесповоротно увести зрителя от возможности отделить сон и реальность. Чтобы, в итоге констатировать вместо традиционного финала, то, что у этой историй конца не может быть по определению.
eda-88: Знаю этого замечательного режиссера,муж Стефани ОДРАН(бывшей жены Тринтиньяна),я видел некоторые его фильмф,по СТС "Лаварден"(2 части),другие тоже какие-то,отлично ставит фильмы,он играл как актер в фильме "Ночные воришки"Сэма Фуллера(муз. Морриконе),вы этот фильм не видели?
админ: "Дорога в Коринф" Только теперь я понял, какой смысл Шаброль заложил в название фильма... "Дорога в Коринф". И сюжетная линия, где героиня Джин Сиберг ищет 1000$ так же проясняется... «Non cuivis homini contingit adire Corinthum» «Не всякому человеку удается попасть в Коринф», дорогое не всем доступно… «Коринфская гетера* Лаида, славившаяся своей красотой, была доступна только для богачей, съезжавшихся к ней со всей Греции, почему и возникла распространенная у греков поговорка: «поплыть в Коринф не каждому доводится». Однажды к Лаиде тайком приехал Демосфен, но когда она попросила его дать десять тысяч драхм**, он отвернулся со словами: «Я не плачу десять тысяч драхм за раскаяние». * - в Др. Греции образованная незамужняя женщина, ведущая свободный, независимый образ жизни. ** - приблизительно цена четырех килограмм золота.»
phlanger: ...с Кровавой Свадьбой мне показалось так : первые 60 минут - хорошо, последние 30 - очень плохо Невинные с грязными руками, в общем, "не совсем кино" - "разговорная драма" но разыграно мощно Пусть умрет зверь уже есть, но пока не видел неплохой фильм Nada - ствол у неё, "семейная реликвия", ну очень говорящий только кино получилось какое-то... вторичное, что ли - такеое ощущение, что некие идеи автор позаимствовал...
админ: phlanger пишет: ...с Кровавой Свадьбой мне показалось так : первые 60 минут - хорошо, последние 30 - очень плохо Мне он показался весь, слишком предсказуемым. И не понравился от начала и до конца... phlanger пишет: Невинные с грязными руками, в общем, "не совсем кино" - "разговорная драма" но разыграно мощно Интересный фильм. Не могу сказать, что со временем, я в нем разочаровлся. Но все же по сравнению с "Пусть умрет зверь", "Мясник" или "Неверная жена" - немного слабовато. Но не более того...
Марк Кириллов: Из всего перечисленного самые нелюбимые "Кровавая свадьба" - качественный,но быстроустаревающий продукт.Можно было сделать широкие обобщения,но кроме жареной злободневности тут ничего нет - и "Чудовищная декада",в которой как всегда прекрасна (в том числе и внешне) Марлен Жобер,но где весь сюжет задавлен величием Орсона Уэллса,с которым Шаброль не смог справиться; тут же и Энтони Перкинс,устало игравший очредную вариацию на тему "возвращение Нормана Бейтса" (а ведь тот же Шаброль прекрасно использовал Перкинса в "Убийстве под шампанское").Остальные фильмы люблю в равной степени.Я уже говорил,что Шаброль - мой любимый режиссёр.
админ: Марк Кириллов пишет: Я уже говорил,что Шаброль - мой любимый режиссёр. Вынужден признать - один из моих любимых тоже! После "Дороги в Коринф" у меня жгучее желание найти еще фильмов с Джин Себерг. Прежде всего конечно: "Птицы летят умирать в Перу". Хотя у того же Шаброля был еще фильм с Себерг, кажется 1965-того года. Названия, только не знаю...
phlanger: Дорога в Коринф дососалась сегодня утром - как и всегда, без перевода первые тридцать секунд - крайне хороши :-)
админ: phlanger пишет: Дорога в Коринф дососалась сегодня утром - как и всегда, без перевода Если хотите, могу залить rapishare перевод...
phlanger: сегодня утром засосал то же самое с переводом, спасибо
админ: Посмотрел "Разрыв"... "La Rupture" Один из лучших фильмов Шаброля. Фильм уровня "Мясника" с таким же экзизтенциальным ужасом. И наездом на буржуазию, свойственный лучшим работам Шаброля. Странная история начинается со сцены семейного насилия наркомана - мужа- выходца из богатой буржуазной семьи и простой домохозяйки. История, начавшаяся, как реалистичный триллер превратится в сюрреалистическую трагедию со свойственным Шабролю сарказмом и гротеском. Кончающуюся и, вовсе наркоманским трипом. На этот раз Шаброль, показывает деградацию буржуазии, на примере детей. На примере того как выраждается поколение благородного класса. "Разрыв" - визуальным фильм с дюжиной, оригинальный гротескных уродцев - персонажей. Опять таки небольшая, но гениальная роль Мишеля Буке.
vitaliy: По поводу "любования женским телом"... Кино - вообще род вуайеризма, по определению. Шаброль как будто подсматривает за теми же Шнайдер или Юппер в замочную скважину, как подросток. При этом играет в детектив и т.п. Это кино интеллектуальное в том смысле, что открывает "подсознанку", при всех его красивостях, отсылающих скорее к мейнстриму.
админ: Landru Я так и не понял, зачем Шаброль снял этот фильм. Зачем было переснимать великую комедию/трагедию Чарли Чаплина «Месье Верду», в виде драмы. Фильм отличный. Но… Вопрос: зачем? Зачем намеренно копировать глубокие кадры - традиционные приемы для нуара, так часто используемые Чаплиным? Не пойму. Но фильм, тем не менее отличный. Фильм о том как буржуа, вынужденный терпеть лишения военного времени. Особенно, когда многие ничего не делают и живут богато решает убивать, богатых вдовушек. Философией Чаплина – герой Шаброля не обладал – зато убивал не задумываясь. Примечательны, на фоне сюжета, диалоги Жоржа Манделя, сыгранного Жаном-Пьером Мельвилем и Жоржа Клемансо. Которые используют процесс над Ландрю для того чтобы переключить внимание общественности с военных поражений, на процесс «Синей бороды» Masques Это период деградации «Шаброля». И, если мастерство было не растерянно режиссером с годами – мир изменился. Робин Ренуччи, совсем не ровня молодому Жану-Полю Бельмондо. А старый Филипп Нуаре – гениальный, как и везде, все же уже не производит впечатления злодея – буржуа. По сути – это очередная красивая Шабролевская буржуазная «виньетка» - детектив, который как клубок раскручивается по мере развития сюжета. А финал которого, позднее спародированный в американской комедии «Флетч жив!» смотрится нелепо. Антагонист ведет телевизионное шоу для стариков. Протагонист – писатель, который оказывается в доме у злодея, под прикрытием – написание мемуаров. Клубок загадки раскатывается мерно, оставляя место для послевкусия нравов его героев. Но хэппи-энд и герой, в исполнении Робин Ренуччи – сильно отдают Голливудом 80-х… Inspecteur Lavardin Герои Шаброля старели. Буржуазное семество, друзей юности инспектора Лавардена – постарело, но не изменились. Тем не менее, фильм очень удачен. Удачен, потому что Шаброль ставит в главу сюжета инспектора, который трактует закон в силу собственных нравственно-этических норм. Опять буржуазная «виньтека» - детектив Шаброля: постаревшая Бернадет Лафон и почти неизменившийся Жан-Клод Бриали. Инспетор Лаварден, чем-то внешне похожий на Лесли Нильсена (поразительное сходство Жана Пуаре) расследует убийство некоего ревнителя нравственности в маленьком французском городке. Убийство, в котором замешаны все самые видные люди городка. Однако, установив истину – инспектор становится перед фактом. Он не может придать убийцу суду. На ее месте любой поступил бы так же. Поэтому в качестве агнеца на заклания он выбирает, самого мерзопакостного жителя городка Макса Шарме – владельца стрип-клуба, накродилера и еще много кого… Жан Лаварден, умелой рукой хирурга, словно, альтер-эго самого Шаброля вскрывает обратную сторону тихого благополучия маленького Французского городка.
Lacenaire: админ пишет: Инспетор Лаварден, чем-то внешне похожий на Лесли Нильсена (поразительное сходство Жана Пуаре Кстати, тоже обратил внимание. А Жан-Клод Бриали всегда радовал. Вообще же - приятное кино, в 80-х уже не часто такое встретишь.
Robert mcSotskey: админ пишет: Убийство, в котором замешаны все самые видные люди городка. Однако, установив истину – инспектор становится перед фактом. Он не может придать убийцу суду... Жан Лаварден, умелой рукой хирурга, словно, альтер-эго самого Шаброля вскрывает обратную сторону тихого благополучия маленького Французского городка Эта же тема поднимается в хорошем "фам-поляре" "Женщина полицейский" Ива Буассе.
админ: Кстати на днях, продолжил смотреть Шаброля... Посмотрел "Бетти" и "Кудесников". "Бетти", я пытался посмотреть несколько дней к ряду - такого занудного и скучного фильма, я мог ожидать только от Бертрана Таверьнье или Фолькера Шлендорфа, но не от Шаброля. Весь фильм - это монолог, перемежаюшийся с редкими диалогами двух женщин. Не хочу чтобы все меня представляли женоненавистником, но любую, даже самую гениальную и длинную историю в женском изложении, слушать невозможно... Скучно... В сущности, Шаброль, рассказывает стандартную для него историю, взаимотношений буржуа и мира женским языком. Дамам, наверное нравится. "Кудесники" - это, наверное один из лучших фильмов Шаброля. Как вам актерский состав: Жан Рошфор, Франко Неро, Стефания Сандрелли, Герт Фроб. Дейстие происходит в арабской стране, видимо, в ОАЭ... Сюжет, перемежаюшися с эпизодами, явно подчеркнутыми из "Ада" Клузо... На грани метафизической, почти аллегорической трагедии взаимотношений мужчины и женщины... Атмосферой он мне чем-то напомнил "Мясника"
админ: Чужая кровь/Sang des autres(1984) Этот фильм задает больше вопросов, нежели дает ответов. Начиная с разработки нетипичной для Шаброля военной темы и заканчивая американским трио актеров: Джоди Фостер, Сэм Нил и Майкл Онткин, которые надо отдать должное сыграли очень неплохо. Когда я садился смотреть его, то заранее настроил себя: передо мной очередная из многих история героического подвига Французского сопротивления в духе «Армии теней» Мельвиля. Тем более, все имеющиеся отзывы указывали на то, что это не Шабролевская антибуржуазная виньетка, в духе «Неверной жены» или «Двойного поворота ключа», а экспериментальная работа. Впрочем, моя ошибка была и в том, что фильм снят по роману Симона де Бовуар – иконы Французского феминизма начала XX века. А союз Шаброля и Бовуар дал совершенно иной рассказ о той же классовой борьбе и вырождении буржуазии, которую Шаброль иллюстрирует в своих фильмах. 1939 год. Париж. Хелен – работает моделью небольшом ателье. Живет небогато и даже завидует (только не падайте со стула) велосипеду соседей. У нее двое ухажеров – коммунистов. Один из простых (Поль), а другой из детей крупных промышленников (Жан). Для того чтобы выбрать одного из них, Хелен предлагает им взять без спросу (для нее), чужой велосипед – тот самый предмет зависти. Поль боится, а Жан, что впоследствии окажется неслучайным, не гнушаясь лишними сантиментами привозит ей двухколесный фетиш. Жан и Хелен встречаются, однако время не стоит на месте. Начинается война. Жан уходить на фронт, а позднее после оккупации в концлагерь. В мирной жизни, тоже все изменилось. На место французской буржуазии приходит арийская немецкая. Теперь Хелен работает в ателье Бергмана (Сэм Нилл), а ее знакомая по ателье – Жи Жи (гламурно-стареющая Стефан Одран) становится любовницей немецкого генерала, а в прошлом фабриканта. Через, связи немца-начальника Хелен освобождает Жана из заточения. А Жан привлекает ее к операции сопротивления, где он оказывается за счет убеждений и прежнего круга друзей. Интрига закручивается вокруг отеля, где живут высокопоставленные фашисты и, ее уже пылко влюбленный в нее начальник – Бергман. Она удачно справляется с заданием по доставке пистолета в отель, необходимого для последующего убийства предателя. Однако следующая операция сопротивления окажется фатальной для Хелен. Но, все же фильм не о войне, не о сопротивлении и даже не о любви. Шаброль, тонко бравирует в повествовательной канве, военного романа оставляя, лишь нужные ему фразы, диалоги и эпизоды. Останавливаясь, например на таких «неважных» вещах, как мечты героев. Хелен мечтает о богатстве и мещанстве: дорогая машина и дом. А Жан, у которого де факто все это есть, мечтает о коммунизме. В финале фильма невольно ловишь себя на мысли, которую специально или неосознанно заложил Шаброль. По сути, мы видим не борьбу Французского народа с фашизмом. Мы видим борьбу буржуазий: французской и Немецкой, а так же попытку героини обрести положение в обществе – стать на «ступеньку» выше. Точнее сказать – стать равной Жану. Ее попытка тщетна. Финал, в котором Хелен умирает на руках Жана вызывают аллюзию, вследствие наложения сюжета фильма, на конкретный эпизод. Эта смерть, словно, гибель мотылька, которого задела рука какого неуклюжего верзилы. Оказавшись почти равной – Хелен гибнет, так как предоставленный ей выбор – стать частью «Дендрария» в саду Бергмана она не приняла как данность. Шаброль доказывает очень простую теорему: буржуазия сильна, потому что обладает сотнями невидимых дружеских и иных связей, а так же силой денег. Ячейка сопротивления собирается в богатом особняке времен последних Людовиков, а борется не за жизнь и свободу простых людей, подобных семьи единственной подруги Хелен – Мадлен и ее матери, которую без лишнего пафоса забирают в концлагерь. А вот такой же буржуазии и ее правах, на территории Франции. За титрами, сразу после смерти главной героини Мы слышим диалог Жана и его коллеги по сопротивлению - Чарльза. Все ясно – любовь проходит перед лицом войны. Однако, у каждого здесь своя война. А на войне выигрывает самый сильный.
Lacenaire: админ пишет: и заканчивая американским трио актеров: Джоди Фостер, Сэм Нил и Майкл Онткин ока не решался смотреть по той же причине - интернациональные проекты почему-то никогда особого доверия не внушали.
админ: Lacenaire пишет: ока не решался смотреть по той же причине - интернациональные проекты почему-то никогда особого доверия не внушали. Шаброль, вообще странный режиссер. У него стоит смотреть все. Не знаешь, где наткнешься на шедевр, а где на халтуру... Впрочем, я смотрел еще и в советском дубляже...
Марк Кириллов: Саня,ты его смотрел как "Это случилось в Париже"? У нас этот фильм шёл именно с таким названием.
админ: Марк Кириллов пишет: Саня,ты его смотрел как "Это случилось в Париже"? Я смотрел его с дубляжом(на на иностранный рип наложен сов. дубляж). Само-собой, название было оригинальное (вступительных титров то сов. у меня нету)...
Lacenaire: админ пишет: Шаброль, вообще странный режиссер. У него стоит смотреть все. Не знаешь, где наткнешься на шедевр, а где на халтуру... В том-то и дело. Режиссёр он интересный, бесспорно, но неровный. На очереди ещё много чего лежит. Но вот подряд, нацеленно смотреть его не могу. Боюсь разочароваться.
eda-88: "Доктор Пополь" мне понравился из последних увиденных.
Сухов: админ пишет: Когда я садился смотреть его, то заранее настроил себя: передо мной очередная из многих история героического подвига Французского сопротивления в духе «Армии теней» Мельвиля. Тем более, все имеющиеся отзывы указывали на то, что это не Шабролевская антибуржуазная виньетка, в духе «Неверной жены» или «Двойного поворота ключа», а экспериментальная работа. Впрочем, моя ошибка была и в том, что фильм снят по роману Симона де Бовуар – иконы Французского феминизма начала XX века. А союз Шаброля и Бовуар дал совершенно иной рассказ о той же классовой борьбе и вырождении буржуазии, которую Шаброль иллюстрирует в своих фильмах. По поводу французского сопротивления хочу привести слова писателя Лазарчука-Успенского: "Представьте себе – в миленький, уютный домик la belle France врывается громила, насилует хозяйку, хватает все, что ему приглянется, и, наконец, остается здесь на постой. La belle France его обихаживает, кормит телячьей печенкой, поит лучшими винами и стирает его загаженные на Восточном фронте подштанники. Кроме того, она выдает ему евреев, чтобы belle ami Фрицу лучше спалось. И вот в один прекрасный день хозяйка видит, что постоялец начал подыхать. Пена изо рта, судороги. И тогда отважная, мужественная и самоотверженная la belle France хватает сковородку и бьет его по башке. Вот и весь ихний Резистанс до копейки".
Марк Кириллов: Сухов Именно такой взгляд на оккупацию Франции и французское Сопротивление был приведён в фильме друга и ученика Шаброля Жана Янна "Китайцы в Париже" (1972) (для скачивания и просмотра недоступен ).О реакции на фильм догадайтесь сами.
Сухов: Марк Кириллов пишет: Именно такой взгляд на оккупацию Франции и французское Сопротивление был приведён в фильме друга и ученика Шаброля Жана Янна "Китайцы в Париже" (1972) Я смотрел 4 фильма о французском сопротивлении: "Убийство на улице Дантэ" "Армия теней" "Старое ружьё" "Голова в облаках" Первый фильм советский. В нём с одной стороны прославляется героизм французских коммунистов, а с другой контрабандой проталкивается мысль, что не обязательно быть коммунистом для того, чтобы быть порядочным человеком. Этот фильм вряд ли объективно отражал события. В "Армии теней" меня поразило полное отсутствие какой-либо деятельности подпольной организации, направленной на что-либо ещё, кроме спасения своих членов и уничтожение предателей. Можно только догадываться, что основной деятельностью группы был сбор и передача разведданных, но после просмотра фильма создаётся впечатление, что все силы Сопротивления уходили на выживание организации. В "Старом ружье" немцы, которые в течение нескольких лет вели себя прилично, вдруг начинают убивать женщин и детей. Главный герой, который потерял свою семью, превращается в безжалостного мстителя, а до этого жил достаточно спокойно. Какое же тут сопротивление? Наконец, в "Голове в облаках" в финале фильма бесстрашные бойцы Сопротивления убивают главную героиню, любовницу немецкого офицера, работавшую на английскую разведку. Самого офицера, правда, тоже убивают. Но не даром на востоке говорят: "Только шакалы воюют с женщинами!" А на другом конце концлагеря, сожжённые деревни, блокада, сталинградский котёл и женщина, которая во время демонстрации советским гражданнам пленных немцев дала одному из них кусок хлеба.
Roman_DD: Вопрос админу. Не попадался ли Вам фильм Шаброля 1961 года Ухажеры (Щеголи) с Жан_Клодом Бриали ? И еще: Александр, подскажите, можно ли где-то достать фильмы Сэма Фуллера, снятые до 1963 года, кроме Происшествия на Южной улице и Сорока ружей ?
админ: Roman_DD пишет: Не попадался ли Вам фильм Шаброля 1961 года Ухажеры (Щеголи) с Жан_Клодом Бриали ? А как у него оригинальное название? Roman_DD пишет: И еще: Александр, подскажите, можно ли где-то достать фильмы Сэма Фуллера, снятые до 1963 года, кроме Происшествия на Южной улице и Сорока ружей ? Все, что есть с переводом лежит на torrents.ru. Впрочем, кроме, вышеописанных - остальные особенного восторга не вызывают. На http://karagarga.net/ есть вообще все его фильмы, но без перевода...
Roman_DD: "Les godelureaux" (1961, франко-итал.) - из кинословаря.
админ: Roman_DD пишет: "Les godelureaux" (1961, франко-итал.) - из кинословаря. Есть только тут: http://karagarga.net/details.php?id=48511 Но, без перевода...
админ: Вечеринка удовольствий/Une partie de plaisir (1975) Перед нами самый парадоксальный и уникальный фильм Клода Шаброля. Этакое синема-верите, вывернутое наизнанку. Предвосхищенная киноправда. Очередная буржуазная виньетка Шаброля о свободе буржуа, и к чему она приводит. Фильм о разложении либерального общества в целом и конкретно взятой буржуазной семьи в частности. Семья в данном случае реальна. Их играет реальная семья сценаристов: Поль (легендарный сценарист, автор таких фильмов, как "На ярком солнце" Клемана или "Еще" Шредера), Даниэль (его бывшая жена, на момент съемок) и Сесиль Гегоффы (их общая дочь). Фильм фантастичен, тем что непрофессиональные актеры играют ни хуже коронных для Шаброля Мишеля Буке и Стефан Одран. Но, в данном случае фатальность взглядов, поступков, безмолвно, намекают нам на то, что смысл сценария, кроется и во внутреннем разладе людей за сценой, мастерски используемым режиссером для исполнения, задуманных целей. Более того, истинная причина распада конкретной семьи так и не будет названа, а в канву вместо нее умело вплетется интрига из "Венеры в мехах" Захера Мазоха. Собственно семья респектабельных буржуа, у которых все есть и, которые абсолютно счастливы решают поиграть в свингеров(взаимно сходить "налево", для разбавления жизненной скуки), поступившись негласными "цепями" принятых в обществе порядков. Однако, поступление порядками, ради расширения границ собственной свободы, в очередной раз, как это бывает в фильмах Шаброля, закончится преступлением, которое в реальности, с точностью до наоборот, повторится в судьбе семьи Гегофф. Разум и чувства находятся в сложной взаимосвязи, когда главный герой пытается управлять чувствами за действуя разум, сам же становится жертвой собственной вседозволенности и попытки достичь всего... Как ему казалось, в его жизненном всемогуществе. Шаброль выносит очень жестокий и страшный приговор обществу, в котором отсутствуют правила. Абсолютная свобода, в реальности хуже тюрьмы. Достоевский был прав. А фильм Шаброля в 1975, к сожалению не поняли. Поразительным финалом фильма является и то, что в 1983 году Поля Гегоффа убила его собственная бывшая жена - Даниэль Гегофф. Фильм считается пророческим... Разве что в кино муж убивает бывшую жену, а в реальности умирает сам. Диалог из фильма: - Я разрываю путы желания. - Чушь! - Почему чушь? - Потому что я так говорю, а я всегда прав! - Во-первых, свобода – это штамп, и он начинает надоедать мне, точно как загрязнение окружающей среды, акупунктура и социология. Желание что-то понять почти всегда порождает собственную противоположность. Учредив свободу, французская революция изобрела паспорт. Слушайте меня внимательно, дорогой друг. Те кто говорят о свободе, почти всегда бедолаги, затерроризированные своей тещей или связанные, как колбаса. - Они как раз и хотят изменить это... - Неправда. Очень немногие действительно хотят быть свободными, а когда ими становятся – это не всегда весело. Свобода – это пустота, со страхом пустоты. Это ответственность, а значит одиночество. Они никогда в этом не признаются, но гораздо больше предпочитают рабство – это обеспеченность, с жалованием, премиями, страховками. С рабом обращаются намного лучше, чем со свободным человеком, потому что он принадлежит нам. С ним носятся, цацкаются, он имеет продажную стоимость. Чтобы жить счастливо – откажемся от свободы. Свобода– это пинок под зад. - Я думаю… - Не надо думать! - И все-таки я думаю, что такой человек, как Ганди, который освободил свой народ… - Вы бывали в Калькутте? Перешагивали через трупы? Голод, восстания, миллионы смертей. Хорошая штука - непротивление. - Но, все же не стоит отрицать… - Ваш Махатма убил больше, чем Гитлер и Сталин вместе взятые… - Хотите выпить? - Нет спасибо. Фильм раздается тут
админ: Алиса или последний побег/Alice ou la dernière fugue (1977) Ура! Появились титры и я его посмотрел (На всякий случай, сообщая уже найден переводчик титров, так что - ждите раздачи!) Впечатления: «Алиса или последний побег» и «Город Зеро» Шаханазарова, существует на такой же пионерской дистанции как «Гибель богов» и «Трагедия в стиле Рок». Что в очередной раз доказывает фантастическую просвещенность советских кинематографистов относительно западного кинематографа. Собственно, главная героиня – Алиса(Сильвия Кристель) уходит от надоевшего мужа и едет в отель через сельскую провинцию. Вдруг, неожиданно, лобовое стекло машины трескается полностью, как будто по нему в течении часа долбили кувалдой (что очевидно нереально и должно настраивать зрителя на правильный лад) и Алиса вынуждена свернуть к близлежащей вилле, на которой ее ждут старый господин (Шарль Ванель) и его слуга(Жан Карме). Они накормили Алису и оставили на Вилле до утром. А утром, при попытке уехать – Алиса понимает, что сделать это, мягко говоря, невозможно. Дороги зс Виллы оканчиваются зеленым «живым» забором (см. Город зеро!). А вилла окружена забором, в котором нет ворот. После, осознания того что сбежать отсюда невозможно, Алиса начинает встречать странных людей, которые просят только об одном – «Никаких вопросов». На следующие сутки, «вилла отпускает» девушку, которая пытается уехать на машине из этого странного места (кстати говоря, лобовое стекло утром было таинственным образом поменяно). Однако, ее путь оканчивается в пригородной закусочной, где местные жителе празднуют «смерть сестры», а в процессе праздника к всеобщей радости становится плохо одному из гостей (Фернан Леду), который начинает умирать у всех на глазах, но никто ему не помогает. Но, у Алисы вновь трескается лобовое стекло, и она оказывается на Вилле, где тот же демируг - хозяйн, наконец открывает ей всю правду, о месте, где она оказалась. Внимание – !!!раскрытие развязки!!! Не буду, интриговать, потому что развязка фильма – вполне предсказуема (и мне была заранее известна, что собственно не нисколько не испортило впечатление от просмотра). Алиса погибла в автоаварии на сельской дороге, а Вилла и все вокруг было чистилищем, после знакомства, с которым ей предстоит сойти в ад… На мой взгляд смотреть фильм куда приятнее, когда причины происходящего знаешь наперед, так как основная изюминка, несмотря на тематику его кроется как раз в диалогах, героях и микросюжетах, как собственно и во всех картинах Шаброля. Отмечу, лишь два момента, для героев Шаброля не существует рая, только ад. Для всех, без исключения. А мир внутри них, полностью ограничивает, их представления о том, что может быть, что-то еще. Даже покинув, рамки физической реальности нашей действительности, они интуитивное создадут его везде. Чтобы, в итоге сгинуть в темной бездне.
Lacenaire: админ пишет: Не знаю почему, но не дает многим талантливым режиссерам покоя "Головокружение" Хичкока. А кстати, может я не так понял,но, по-моему, очень распространённый детективный ход. У тех же Буало и Нарсежака "Та, которой не стало" ("Дьяволицы" Клузо бли сняты на 4 года раньше фильма Хичкока). Ещё вспомнились из книжного: Жапризо "Ловушка для золушки". А ещё раньше (намного раньше) был Уилки Коллинз с "Женщиной в белом". Просматривал тему, и вот наткнулся на эту фразу, которая меня несколько озадачила.
админ: Lacenaire пишет: А кстати, может я не так понял,но, по-моему, очень распространённый детективный ход. У тех же Буало и Нарсежака "Та, которой не стало" ("Дьяволицы" Клузо бли сняты на 4 года раньше фильма Хичкока). Ещё вспомнились из книжного: Жапризо "Ловушка для золушки". А ещё раньше (намного раньше) был Уилки Коллинз с "Женщиной в белом". К Головокружению писали сценарий Буало и Носержак. "Лани" ("Сучки"). Шабролем было использовано развитие линии «Головокружения» – между Барбарой Бел Геддес и Ким Новак. В целом, тут не столько детективный ход, сколько комплекс разных приемов, которые представлены вкупе вместе в "Головокружении": подмена одной и той же женщины - ошибка ее же идентификации, живой - мертвец, интрига между двумя женщинами("ангелом" и "дьяволом" - между Барбарой Бел Геддес и Ким Новак.) с целью овладеть мужчиной; мужчина предпочитает "дьявола". Тут вопрос, даже не в установлении истины, кто первый Б и Н или кто-то иной... А в том, что в кино, все это впервые воплотил наиболее цельно и комплексно Хичкок, поэтому дальнейшее развитие темы, априори наталкивает на сравнение с Хичем.
Lacenaire: админ пишет: К Головокружению писали сценарий Буало и Носержак. Да, я в курсе админ пишет: А в том, что в кино, все это впервые воплотил наиболее цельно и комплексно Хичкок, поэтому дальнейшее развитие темы, априори наталкивает на сравнение с Хичем. Возможно... Да, наверное, соглашусь.
Сухов: Александр, разрешите для меня одну коллизию. Как Вы относитесь к тому, что Ваши рецензии используются на раздачах в торренте? http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2623788
админ: Сухов пишет: Александр, разрешите для меня одну коллизию. Как Вы относитесь к тому, что Ваши рецензии используются на раздачах в торренте? http://torrents.ru/forum/viewtopic.php?t=2623788 Как правило нормально. Но, в данном случае ее использование вызвано тем фактом, что перевод и озвучку на Фениксе данного фильма курировал Ваш покорный слуга, равно как и писал рецензию для раздачи на Фениксе.
Сухов: админ пишет: Но, в данном случае ее использование вызвано тем фактом, что перевод и озвучку на Фениксе данного фильма курировал Ваш покорный слуга, равно как и писал рецензию для раздачи на Фениксе. О, прошу прощения! И тысячу благодарностей. Но ведь были случаи, когда Ваши рецензии использовали без Вашего разрешения.
админ: Сухов пишет: Но ведь были случаи, когда Ваши рецензии использовали без Вашего разрешения. Были, но, я не сильно обижаюсь.
Марк Кириллов: Мои рецензии на Торенте тоже использовали.И меня не спрашивали Спасибо хоть,что упоминали авторство...В отличие от "товарисчей" с канала "Россия",которые,делая передачу о Гойко Митиче,слегка ... попользовались одной из моих статей с "Вестернфильма" ("Европейские индейцы") - не в столько части информации (хотя и тоже),сколько в использовании оборотов из статей.
jobim: Шаброль - настолько же классический неонуар, как и Мельвилль. В моем понимании, суть нуара в том и состоит, что весь фильм раскачивается "лодка", и кто из героев первым с нее упадет - неизвестно. Потом, лучше Шаброля Рому Шнайдер снял разве что Жулавский.
Марк Кириллов: Сегодня скончался Клод Шаброль...
админ: Марк Кириллов пишет: Сегодня скончался Клод Шаброль... Прощай XX век кино..... Впрочем, Шабролю удалось одно редкое для кинорежиссеров обстоятельство: он пережил героев и злодеев своих фильмов. Нету больше ни классической буржуазии XX века, аристократия мертва. Да умерло и кино. Земля пухом.
Евген: К стыду не смотрел ни одного его фильма. Взглянул, их так много, а с чего начать, не знаю.
Roman_DD: Клод Шаброль, RIP...
Марк Кириллов: Евген пишет: К стыду не смотрел ни одного его фильма. Взглянул, их так много, а с чего начать, не знаю. Лучше всего - подряд и с самого начала. Чтобы понять логику творчества. Можно опираться на этот форум, как на справочник
Lacenaire: Марк Кириллов пишет: Можно опираться на этот форум, как на справочник Лично я так и делал (хотя посмотрел далеко не всё)
Евген: Марк Кириллов пишет: Лучше всего - подряд и с самого начала. Чтобы понять логику творчества. Можно опираться на этот форум, как на справочник В ближайшее время начну. Более 60 фильмов у Шаброля - нужны года, что бы посмотреть хотя бы половину.
Lacenaire: Евген пишет: Более 60 фильмов у Шаброля - нужны года, что бы посмотреть хотя бы половину. Ну почему же? Кроме всего прочего, не все они сейчас доступны (фильмы про Тигра, например, можно найти пока только на языке оригинала - на французском; фильм про Фантомаса тоже если только кусками - целиком так и не попадался). Да и смотрится Шаброль в большинстве случаев хорошо. И ещё вопрос к Марку: среди любимых у Шаброля Вы не раз называли "Смятение" - какой это год, не припомните? Читаю, что один из любимых, а о чём речь, не пойму.
Марк Кириллов: Lacenaire пишет: "Смятение" 1969-й. О чём? До всё о том же - о невозможности существования нормального человека в буржуазном обществе. Когда статус человека важнее, чем сам человек. А человек, который не приемлет этого, объявляется обществом психом. Сюжет не хочу пересказывать - рекомендую просто посмотреть. Странно, что "Фантомас" Шаброля недоступен. Его ведь показывали по ОРТ в 90-е годы. Я его тогда видел - смертельная тоска. До сих пор не могу понять - на кой чёрт Шаброль решил реанимировать классического Фантомаса после того, как суперзлодей был вышучен Андрэ Юнебеллем?
Евген: Начну смотреть Шаброля с лент "Чудовищная декада" и "Невинные с грязными руками". У кого какое мнение о них?
Lacenaire: "Декаду" не смотрел. Про "Невинных" здесь писалось, кажется, неоднократно, и могу только повторить: в первую очередь, это любование красотой Роми Шнайдер. Лично у меня этот фильм у Шаброля один из любимых. Да, полагаю, и не только у меня. Но всё же, соглашусь с Марком - начинать смотреть Шаброля лучше с самого начала, с "Красавчика Сержа" и "Двойного оборота" как минимум.
Евген: Взглянул "Чудовищную декаду" - скука и претенциозность. Псевдопереживания полурефлексирующего дурика, отпрыска богатого папашки, кажутся надуманными и смешными. Видно, что парню просто нечем заняться, слишком избалован, ну и выдумывает себе разные фантомы. Кино ни о чем, много манерных разговоров, на этом все и кончается.
Марк Кириллов: "Чудовищная декада" - один из самых неудачных фильмов Шаброля. Причём неудача эта была запраграммирована на стадии приглашения актёров. Когда ты зовёшь на главную роль Орсону Уэллса - будь готов к тому, что он перетянет всё одеяло на себя. Если зовёшь Энтони Перкинса - постарайся, чтобы у зрителя не возникли ассоциации с Норманом Бейтсом. Шаброль наступил на грабли дважды - Уэллс за крывает весь экран своим туловищем, а Перкинс изображает "Возвращение Нормана Бейтса". Единственное достоинство фильма - обворожительная Марлен Жобер
Евген: Взглянув "Невинные с грязными руками", понял - Шаброль не мой режиссер. Все эти выдуманные терзания буржуа и аристократов всех пошибов выглядят не только пустыми и претенциозными, но и навевают откровенную скуку. И уже не имеет значения, чего там хотел сказать автор, возможно, высмеять своих героев, показать их не с лучшей стороны. Не спасает даже Роми Шнайдер, а Роду Стайгеру здесь вообще делать нечего. Лишь удивляешься, что режиссер мог так легко десятилетиями создавать по сути одни и те же ленты без какой-либо фантазии и разнообразия, минималистские истории отнюдь не о страстях человеческих, а лишь их муляж с детективно-криминальной надстройкой, за которой нет никакого интереса следить.
Lacenaire: Всё-таки не с того начали. Либо, действительно -: Евген пишет: Шаброль не мой режиссер.
Евген: Здесь как раз "не мой режиссер". Сомневаюсь, что стоит смотреть что-то еще. Одно и то же на протяжении 50 лет. И никакого там "моралите" или разоблачение "пороков и нравов" и подавно нет. Так, обычные историйки, похожие как братья-близнецы. Жена от скуки и внутренней бездари сходится с таким же красавчиком-соседом и решают насолить мужу, также непонятно от чего мучающийся. Вообще, самое поразительное - чего хотят герои фильмов, от чего у них терзания или претензии, недомолвки и обрывистые фразы - так и остается не понятным. И совершенно не интересным.
павел: Евген пишет: Здесь как раз "не мой режиссер". Сомневаюсь, что стоит смотреть что-то еще. Шаброль еще экранизировал французскую классику. Он снял "Мадам Бовари" (по роману Флобера). Он участвовал в многосерийном проекте "Новеллы Ги де Мопассана". Возможно, что "костюмные" фильмы режиссера Вам понравятся больше, чем его работы на современную тематику.
Lacenaire: А ещё он снял "Мари Шанталь" и "Нада"...
Марк Кириллов: Не надо пичкать человека тем, что ему не нравится.
Евген: Возможно, экранизации у Шаброля будут по-интереснее...
Lacenaire: Да, может, Марк прав - не стоит. Там будет то же самое.
Евген: К удивлению, но мне очень понравилась любовная история "Мосты округа Мэдисон" (1995) Клинта Иствуда. Трогательная драма о краткой любви между заезжим фотографом и домохозяйки из американской глубинки. Буквально из простого сценария выжимают грустную историю обычных человеческих отношений, внутренних радостей, элементарного общения, прощальных намеков... Ну а "Письма с Иводзимы" Иствуда - это эталон военно-батального кино. Трудно вспомнить что-то еще более реалистичное.
Марк Кириллов: А что общего между Шабролем и Иствудом???
Евген: У Шаброля нет никакого интереса сопереживать - в фильме "Мосты округа Мэдисон" даже при первоначальном равнодушии эти ощущения рождаются.
Марк Кириллов: Есть топик, персонально посвящённый Иствуду. Лучше про него писать там.
KINOPSIH: С Шабролем совершенно не был знаком, и поэтому сразу после его смерти начал искать фильмы. Красавчик Сёрж не впечатлил. Эта сентиментальнсть в конце меня вообще убила. Может тогда кто-то находил это новшеством в кинематографе и даже назвали его первым фильмом "новой волны"(может кто-нибудь мне объяснить почему?). Через год Годар сделал фильм, который и сегдня смотрится с открытам ртом(недавно показывал подруге). Поворот ключа так и не скачал, зато наткнулся на очень интересную вещь - "Ландрю"(1963) Фильм про серийного убийцу, который влюблял в себя дам приклонного возроста и не очень. Очень тонкий юмор и блестящая лысина Лондре не даст вам заскучать. По крайней мере искать больше этого режиссёра в сети нет жеания. Если только само не попадёт под руку что-нибудь интересное... ЗЫ: Сценарист фильма - Франсуаза Саган
админ: KINOPSIH пишет: "Ландрю"(1963) Фильм про серийного убийцу, который влюблял в себя дам приклонного возроста и не очень. Очень тонкий юмор и блестящая лысина Лондре не даст вам заскучать. По крайней мере искать больше этого режиссёра в сети нет жеания. Если только само не попадёт под руку что-нибудь интересное... ЗЫ: Сценарист фильма - Франсуаза Саган Ландрю - это осерьезненная версия "Месье Верду". В целом красивая, мастерская поделка.... Но, зачем ее было снимать, ибо выводы и мысли полностью соответствуют Чаплиновскому посылу???
KINOPSIH: Сходства конечно есть(да и куда там уж сравнивать), но не сказал бы, что осерьёзненная... Фильм очень смешной, так и блещет остроумием. Чего стоит только дым из домовой трубы!=)))))) Да и концовка не трагичная(хоть и с плохим концом) И кстати, без всякого вывода...
Lacenaire: KINOPSIH пишет: Красавчик Сёрж не впечатлил. Эта сентиментальнсть в конце меня вообще убила... <...> По крайней мере искать больше этого режиссёра в сети нет жеания. Куда катится мир...
KINOPSIH: В том же направлении... Нет? Я что-то ужасное сказал?
Lacenaire: Да нет, всё в порядке, это я так, ворчу по-стариковски
Марк Кириллов: Похоже, старина Шаброль был очень прав в том, что ненавидел буржуазный мир. Потому что этот мир относится к нему с аналогичной нежностью
KINOPSIH: Если это высказывание в мою сторону, то очень глупо с вашей стороны. Лучше ещё что-нибудь посоветовали бы посмотреть из Шаброля... Для это я, собственно, и нахожусь тут и прислушиваюсь к вашему мнению.
Lacenaire: Да уже не раз "советовали": сначала и подряд. Ну а если не нравится, что уж тут поделаешь? Бывает. "Красавчик Серж" не понравился - может "Кузены" заинтересуют (к тому же, тут обошлось без "сентиментальности" в финале ). А дальше - "На два оборота" (в первую очередь), "Око лукавого", "Пусть умрёт зверь", "Мясник", "НАДА"... Насиловать, конечно, себя не нужно, но смотреть есть что.
Сухов: А можно вопрос? Я как-то смотрел по телевизору (очень давно) французский фильм, семейную драму, в которой муж позволял своей жене вести себя очень вольно, но в приватном разговоре угрожал ухажёрам физической расправой в случае, если они перейдут черту. Однажды этот приём не сработал, и... муж выполнил свою угрозу, причём так, что в убийство поверила только его жена. Жена испугалась и захотела уйти. Нашла себе другого мужчину, но и его муж убил, а труп выкинул в море. Фильм заканчивается сценой, в которой мужу кажется, что тело выкинуло на берег. Он убедился в своей ошибке, а жена ему сказала, что он её напугал. Актёров и название фильма я не помню, но по духу он мне кажется шабролевским. Может кто-нибудь сказать, что это за фильм?
админ: Сухов пишет: Может кто-нибудь сказать, что это за фильм? "Во глубине вод" Мишель Девиль.
Евген: Марк Кириллов пишет: Похоже, старина Шаброль был очень прав в том, что ненавидел буржуазный мир. Потому что этот мир относится к нему с аналогичной нежностью Как-то эта ненависть не впечатляет. Не естественная она, а многие вообще при просмотре его лент ни о какой ненависти и не задумываются.
Марк Кириллов: Обидно. Пишешь-пишешь, а никто не читает Шабролевский мир - особенный мир. Как мир любого художника, он индивидуален и характеризует и его и тех, кто "потребляет" этот мир. Ненависть - не обязательно гнев. Гнев - это к Пазолини, Бунюэлю, на худой конец, к Кену Лоучу с его индивидуальным чернушным соцреализмом Шаброль - пересмешник. Его ненависть к буржуазности - презрение и ехидство. Как потомственному аристократу (голос крови никто не отменял), ему противен современный мир. А то, что сам режиссёр живёт в замке и не призывает в своих выступлениях к физическому изничтожению правящего класса, не значит, что ему этот мир нравится. Каждый борется своим путём. Шаброль будит мысль зрителя. За одно это ему низкий поклон. "Кузены" и "Красачик Серж" - нетипичный Шаброль (об этом, кстати, в стартовок топике написано). Типичный ("Повторяю для тугодумов" (С) комиссар Жюв) начался с "Двойного поворота ключа".
Сухов: админ пишет: "Во глубине вод" Мишель Девиль. Спасибо! Я был уверен, что там играл Трентиньян! Пожалуй, мне стоит завести специальную рубрику, т.к. я похоже единственный, кто задаёт такие дурацкие вопросы, а фильмов, которые мне хотелось бы идентифицировать, очень много.
Lacenaire: Марк Кириллов пишет: "Кузены" и "Красачик Серж" - нетипичный Шаброль (об этом, кстати, в стартовом топике написано). Я согласен, но мне оба фильма всё равно нравятся. Хотя в "Кузенах", на мой взгляд, почерк всё-таки уже узнаваем, да к тому же не могу представить такой финал у других "нововолновцев" - у Ромера, скажем. Но не суть.
Lacenaire: Сухов пишет: я похоже единственный, кто задаёт такие дурацкие вопросы, а фильмов, которые мне хотелось бы идентифицировать, очень много. Сухов, спокойно, вопросы нормальные
Сухов: Lacenaire пишет: Сухов, спокойно, вопросы нормальные Тогда вопрос про ещё один фильм, и я на некоторое время перестану. Не помню точно - то ли советский фильм из серии "наши играют в "их" жизнь", то ли действительно иностранный дублированный фильм. Комедия о преодолении оков буржуазного окружения. Некий служащий или чиновник по дороге на работу увидел в витрине магазина барабаны, купил их и, вместо того, чтобы пойти на работу, вернулся домой и принялся в них лупить. На работе его поступок вызвал настоящую бурю. Коллеги и друзья решили, что их коллега и друг сошёл с ума. Чтобы наставить его на путь истинный, к нему подослали женщину, циничную карьеристку. Надо ли говорить, что результат получился противоположным?
павел: Сухов пишет: Не помню точно - то ли советский фильм из серии "наши играют в "их" жизнь", то ли действительно иностранный дублированный фильм. Комедия о преодолении оков буржуазного окружения. Некий служащий или чиновник по дороге на работу увидел в витрине магазина барабаны, купил их и, вместо того, чтобы пойти на работу, вернулся домой и принялся в них лупить. На работе его поступок вызвал настоящую бурю. Коллеги и друзья решили, что их коллега и друг сошёл с ума. Чтобы наставить его на путь истинный, к нему подослали женщину, циничную карьеристку. Надо ли говорить, что результат получился противоположным? Это - из серии "наши играют в "их" жизнь". Это фильм "Скандальное происшествие в Брикмилле", поставленный на основе пьесы известного английского писателя Пристли. Режиссер фильма - Юрий Соломин, он же сыграл в картине главную роль. Хороший фильм.
Сухов: павел пишет: Это - из серии "наши играют в "их" жизнь". Это фильм "Скандальное происшествие в Брикмилле", поставленный на основе пьесы известного английского писателя Пристли. Режиссер фильма - Юрий Соломин, он же сыграл в картине главную роль. Хороший фильм. Спасибо!
Roman_DD: Как-то раньше не замечал этой ошибки. Шаброль дебютировал не "Кузенами", а "Красавчиком Сержем". Марк, каково Ваше отношение к сему фильму ?
Марк Кириллов: Прохладное. Не потому, что он плох. Просто он целиком остался в своём времени. По приёмам режиссуры, по актёрской игре, по способу выражения мысли. Ещё раз повторю собственную мысль, изложенную в заглавном топике - "Настоящий Шаброль" начался с фильма "Двойной поворот ключа".
jobim: Удивительно, что Шаброль до сих пор пор остается с этим клеймом "антибуржуазного" режиссера. Он вообще асоциален. Он снимал кино про ту среду, которую хорошо знал. Знал бы он одесских биндюжников, снимал бы про них ) Он никогда не разоблачал класс. "Невинные с грязными руками" - кого он тут разоблачает? Просто человеческую природу. Или в "Разрыве"... Как известно, "Скромное обаяние буржуазии" - это просто красивое сочетание слов. Ни Бюнуэль, ни Каррьер не имели в виду ничего антибуржуазного. Это тот же случай.
Евг: Случайно посмотрел "Тихие дни в Клиши" Шаброля. Ерунда с потугами на декадентские похождения двух героев. Вскоре надоедает смотреть за полуголыми девицами в кафе-шантанах и поверхностные разговоры заезжих американцев. jobim пишет: Как известно, "Скромное обаяние буржуазии" - это просто красивое сочетание слов. Ни Бюнуэль, ни Каррьер не имели в виду ничего антибуржуазного. Это тот же случай. А мне нравится последний фильм Бунюэля. Все таки испанец гений - так искрометно издевается над персонажем Фернандо Рея. Здесь даже можно не обращать внимание на "антибуржуазность" - вспомните эпизод, как он не смог снять трусы с замком у Кароль Буке. Или случайно обнаружил голую Анхелу Молину в каком-то провинциальном стриптиз-баре с кучей аплодирующих китайцев.
jobim: Евг пишет: А мне нравится последний фильм Бунюэля. "Этот смутный объект желания"? Гениальное кино. Но в нем-то антибуржуазностью и вовсе не пахнет. Это по сути ответ на "Дьявол - это женщина" Фон Штернберга. И стеб над самим жанром нуара. Бюнуэль - абсолютно социальный режиссер, безусловно. Я о том, что "антибуржуазным" можно объявить любого: от Уэллса до Поланского. --- А у Шаброля я не видел ни одного слабого фильма - может быть, повезло.
павел: jobim пишет: Удивительно, что Шаброль до сих пор пор остается с этим клеймом "антибуржуазного" режиссера. Он вообще асоциален. jobim Специально для Вас! Шаброль был не асоциален, а гиперсоциален. Его интересовала конкретно тема буржуазии, которую он, в целом, не любил. Его интересовала проблема классового противостояния. Шаброль сам неоднократно говорил о своей "антибуржуазности" и о частичном влиянии на свое мировоззрение и творчество марксизма. Примеров очень много. Например, Шаброль заявлял: "Когда пала Берлинская стена, а Китай трансформировался, во вселенной не осталось марксистских стран. Люди говорили, что классовая борьба ушла в прошлое, но показательно, что говорили это представители высшего класса. Я же хочу доказать, что идея классовой борьбы не умерла." (из интервью г."Коммерсант" № 219) Отрицать глубокую социальность творчества Шаброля, это значит полностью не понимать его творчества, если, конечно, jobim вообще смотрел фильмы Шаброля.
Roderick Usher: Марк Кириллов пишет: захлебнулась в потоке коммерческого кино Эрик Ромер и Жак Риветт Уж кто, а Риветт с Ромером не снимали коммерческого кино и были его полной противоположностью. Риветт вообще один из самых радикальных режиссеров мирового кино.
Марк Кириллов: Roderick Usher пишет: Согласен, не снимали. Но не о них ведь речь, а в принципе. Спасибо, что написали на форум. А то здесь очень мало пишущего народа осталось, всё больше читатели
Сухов: Марк Кириллов пишет: Спасибо, что написали на форум. А то здесь очень мало пишущего народа осталось, всё больше читатели Удивительно! Неужели у хорошего кино перевелись поклонники?
Марк Кириллов: Сергей, не перевелись. Просто стеснительный народ пошёл. Спасибо, что хотя бы читают. Вот например прям сейчас (по состоянию на 23.02 по московскому времени 14 июля (День Взятия Бастилии) 2016 года) наш форум читают одновременно 5 человек (без учёта меня ). А в среднем в день форум посещает не менее 20 человек. С учётом того, что ни я, ни Хозяин (он, к сожалению, окончательно утратил интерес к кино, погрязнув в болоте житейском ) не занимаемся раскруткой ресурса, это очень даже круто. Причём среди чтецов - не только киноманы, но и кинокритики. Таким образом, впадать в панику не стоит.
Сухов: Марк Кириллов пишет: Таким образом, впадать в панику не стоит. Вы меня утешили! Марк Кириллов пишет: Причём среди чтецов - не только киноманы, но и кинокритики. Не люблю кинокритиков в массе своей. В моём понимании, критик должен раскрывать содержание художественного произведения, расшифровывать культурные коды для того, кто хочет их воспринять или наоборот отринуть. А наши кинокритики занимаются безсмысленными умствованиями на тему... Тошнит, господа!
Марк Кириллов: Вчера, после очень долгого перерыва, пересмотрел "Нада". Что сказать? И тогда фильм не поняли, да и сейчас бухтят в Сети кое-где по его поводу - старьё, мол, неактуальное. Увы, как раз актуальное... И, похоже, вневременное. С одной стороны, кажется, что Шаброль решил поиздеваться над "новой волной" (в лице Годара - без особого труда можно увидеть в "Нада" цитаты из "Уик-энда", "Китаянки" и "Отдельной банды") и её попутчиками (в лице Лелюша - причём у Лелюша берётся сразу два фильма - а-ля "новая волна" (ранний фильм "Девушки и ружья") и коммерческое псевдобунтарство ("Приключение есть приключение"). Ещё один увесистый "булыган" летит в творцов модного в 70-е годы "политического кино" (трудно не провести аналогию между "Нада" и "Осадным положением" Коста Гавраса). Над кем ещё издевается Шаброль? Над Бертолуччи (персонаж Мориса Гарреля чем-то смахивает на главного героя "Последнего танго в Париже"), над революционерами в целом (герой Фабио Тести выходит на улицу в наряде "карикатурный анархист" (чёрная широкополая шляпа, длинный чёрный плащ, чёрный свитер под горло). Не остановить и не проверить документы у такого подозрительного типа просто невозможно. Итак, перед нами карикатура? Злобный юморист Шаброль со свойственным ему сарказмом живописует на экране тех, кто морально устарел и кому давно пора на свалку? Да, так. Самое начало фильма - именно издёвка. Это накануне "весёлого мая" молодые маоисты из "Китаянки" мечтали прикончить Михаила Шолохова как символ обуржуазившегося СССР, чтобы проорать на весь мир "Мы молоды и круты!". Террористы же из "Нада" уже сильно потасканы и жалки. Разочарованный революционер, приехавший в Париж, чтобы покончить с собой (Морис Гаррель); студент, до сих пор не наигравшийся во внешние приметы "настоящего анархиста" (Фабио Тести); алкоголик и психопат (Лу Кастель); проститутка (Мари-Анджела Мелато); мелкий буржуа, мечтающий отвести свою жену к морю... Они собираются похитить американского посла. Зачем? Ради революции? Щщщаззз... Нужны "денюшки" (какие-то жалкие 100 тысяч долларов - это за посла США???). Дурацкая затея, которая, однако, увенчалась успехом... Но смех заканчивается на убийстве (тоже, кстати, дурацким - полицейского убивают ... из рогатки). И теперь начинается кошмар. Террористы-самоучки своим дурацким поступком сыграли на руку властям, которые под маркой "борьбы с терроризмом" арестовывают скопом всех левых, выпускают из тюрьмы главаря неонацистов. Так стоило ли всё это делать? Бонавентуро (Фабио Тести) - последний из оставшихся в живых террористов - слишком поздно это понимает. Пока одни думают, что "делают революцию", другие, не имеющие к террору никакого отношения, страдают. ... Ну, теперь, кажется, понятно, за что так окрысились на Шаброля за "Нада". Мы тут, понимаешь, продолжаем революционную борьбу (все эти итальянские "красные бригады", немецкие "пролетарские ячейки"), а этот вшивый аристократишка издевается над нами? Интересно, что в качестве главного положительного героя фильма Шаброль выводит ... коммуниста, которого, в свою очередь, играет один из постоянных шабролевских актёров, Мишель Дюшоссуа. Отдельно хочется отметить Мишеля Омона, играющего (по модному современному определению) Глав Гада - комиссара Гаемона. Интересно, что Омон до и после "Нада" тоже играл колоритных полицейских. Но если его герой из "Не упускай из виду!" - продолжение линии дубинноголовых блюстителей закона в духе Луи де Фюнеса или Мишеля Галабрю, то в "Смерти негодяя" полицейский комиссар у Омона - это сбрендивший на почве властолюбия маньяк, идущий по трупам к своему величию. Конечно, Гаемон из "Нада" намного страшнее, но он и проще - такого легко убрать, списав на него все грехи (что в "Нада", собственно говоря, и происходит). Комиссар из "Смерти негодяя" более изворотлив. Думаю, не пригласил бы Жорж Лотнер Мишеля Омона в "Смерть негодяя", если бы не "Нада". В общем, спасибо Клоду Шабролю за его творчество. Буду пересматривать его дальше.
Марк Кириллов: Почему-то в последнее время меня сильно потянуло на Шаброля - помимо "Нада" посмотрел за последнее время "Убийства под шампанское" (1967), "Перед самым наступлением ночи" (1971) и "Алиса, или Последнее бегство" (1976). "Убийства под шампанское" - фильм, который сперва кажется несвойственен Шабролю. Даже манерой съёмки фильм напоминает не столько самого Шаброля или некий среднестатистический фильм "новой волны", а, скорее, фильмы "позднего классического Голливуда" - то есть фильмы, снятые на крупных студиях в 60-е годы, в которых, при сохранении внешнего лоска, глянца и безупречности построения кадра (ничего лишнего - всё должно радовать глаз и работать на приятность просмотра), затрагивались острые и нелицеприятные темы. Типичными примерами такого "обгрейденного глянца" можно назвать "Мираж" (1965) Эдварда Дмитрыка и "Легенду о Лайле Клер" (1968) Роберта Олдрича. Для полного сходства следует также указать, что "Убийства..." финансировались компанией "Юнивёрсл"... В общем - совершенно нефранцузский фильм получился у Шаброля. На первый взгляд... А на второй? О, вот тут уже становится всё интереснее. Сюжет легко скользит по волнам модного психопатологического триллера - главного героя, Поля (Морис Роне) в парке бьют налётчики, после чего ему пришлось проходить долгое лечение в клинике. Однако Поль начинает страдать провалами в памяти, особенно после выпивки. А когда приходит в себя, то обнаруживает рядом с собой ... труп молодой девушки. Забавно... Но виноват вовсе не Поль, а ... А вот тут вопрос - кто виноват? И не только в самих убийствах, но и в том, почему в жизни всё так скверно устроено? Согласно "классическому" Шабролю, виновник всех бедствий - буржуазия и буржуазный мир, построенный исключительно на деньгах и выгоде любой ценой. Как правило, носители буржуазности в фильмах Шаброля тупы, невежественны и агрессивны. А особенно они опасны тогда, когда их мирку что-то начинает угрожать. Однако в "Убийствах..." как раз непосредственные носители буржуазности довольно нелепы и относительно безобидны. Парочка американских бизнесменов откровенно карикатурны (из разряда "тупой и ещё тупее"). Родственница Поля, Кристина (Ивонн Фурно), несмотря на свою жёсткую хватку "бизнес-вумен", не чужда определённой сентиментальности. А Поль кто? А тут уже становится интересно. Поль - это аристократ. Как и сам Клод Шаброль, кстати. И несмотря на то, что Поль бездельник и прожигатель жизни, режиссёр относится к нему с определённой симпатией - ведь все его эксцентричные выходки можно расценивать как "антибуржуазные" (чего стоит одна сцена обливания американцев кока-колой, которую Поль "зарядил" в бутылку из-под шампанского). А самыми страшными героями оказываются Кристиан (он же Джекки) (Энтони Перкинс) и его любовница Ингрид (она же Жаклин) (Стефани Одран). Оба они лезут на вершины респектабельной буржуазности в буквальном смысле по трупам. При этом Кристиана интересует вовсе не статусность буржуазного человека, а только его внешние атрибуты - в его случае, яхта. А вот Ингрид, похоже, интересует именно власть. Для неё поход по маршруту "из грязи - в князи" - это возможность отомстить миру за годы унижений (в прошлом Ингрид была проституткой). В итоге, меркантильный Кристиан оказывается более человечным - на убийство он оказывается не способен. И что же выходит? Кто же в этом клубке "положительный герой"? Да получается, что Поль. Или, скажем так, он менее отрицательный. Потому что в финале, когда Ингрид, Кристиан и Поль дерутся на полу, камера взлетает вверх, и всё это мельтешение с "космического ракурса" выглядит, как клубок змей. Все виновны! И выскочки (потому что лезут на верх, не стесняясь в средствах), и аристократы (потому что пропили всё на свете)... А "нежно любимые" Шабролем буржуи, напротив, оказываются более симпатичными - они всё-таки "дело делают". Возникает естественный вопрос - к этому выводу Шаброль сам пришёл или это следствие диктата Голливуда? Не берусь давать однозначную оценку. Скорее всего, режиссёр ставит вопрос перед собой и зрителями - что они-то думают по этому поводу?
полная версия страницы